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标题: 草堂纳秀色，茶乡润诗情（新诗茶座） [打印本页]

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 13:38
标题: 草堂纳秀色，茶乡润诗情（新诗茶座）
草堂纳秀色，茶乡润诗情（新诗茶座）


新诗茶座

凡夫归田，倒也逍遥自在。每日里东山锄豆，西湖养花。闲暇瓜架下聚友品茗，高谈阔论，浅唱轻吟，两袖清风。
一日，好友雷老突发奇想，约凡夫效前清蒲前辈之举，于路旁设草堂茶座，留揽四海嘉宾，品茶论诗，录其所长，采得百花，进献黄发垂髫，倒不失其乐。凡夫欣然，三两日草堂竖起，炉火炊烟，一班朋友忘却老态龙钟，七手八脚，一时间门面齐整。凡夫献拙，书对联于门厅：“草堂纳秀色，茶乡润诗情”，横批是“新诗茶座”。四乡邻里，俱来道贺，真个锣鼓喧天，鞭炮齐鸣。四海闻讯，多有贵客，凡夫携众老一一拜谒。


说明：本帖为“新诗茶座”专题内容，献于远山众友学习、交流，欲交流者请点此链接移步交流专帖留墨共赏：http://www.zgyswxw.com/thread-1955-1-1.html

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 13:39
茶座告示

茶座草草开张，准备极不充分。
为方便叙述，避免行文呆板，采用了小说，小品，剪辑，粘贴等多种形式。不知是否合乎网站要求和读者口味，请探讨指教；
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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 13:40


第一章：黄河情


凡夫的老家黄河涯村是个依山傍水的好地方，前后左右几座小山遥相呼应，两两相距三五十里，中间一衣带水，形成八百里水泊。宋朝时候人称“蓼儿洼”，现今叫做“东平湖”。湖内湖外有梁山，腊山，东金山和安民山。这水泊梁山的故事我不说你也知道，有诗为证：

大义梁山

浩渺水泊八百里
巍巍梁山雄踞
犹闻千年风卷雨
杏黄旗狂书大义
烽火硝烟
抗日英雄遍地
黄河强舟将军渡
斧头镰刀开辟新世纪

多少事，从来急
人民乐业安居
科技兴国奔小康
改革开放吐豪气
文化搭台
唱响经济大戏
义薄云天中国梦
同心同德振兴再腾飞

英雄梁山
义旗高举
梁山好汉
肝胆相照威武不屈
义薄云天中国梦
同心同德振兴腾飞
好汉奋发英雄路
水泊梁山
再创辉煌奇迹

这真是：

苍苍茫茫朝朝暮暮八百里水泊激荡英雄史诗
红红火火日日夜夜九万丈山魂狂书时代新篇

八百里紫气升腾画出白帆点点松柏森森 好汉虎胆 浩浩义举
六十年红日辉耀铺开金路条条城镇林林 英雄龙威 颖颖国梦

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 13:41
腊山是国家森林公园，水陆皆通，每日游客络绎不绝。真是：
游客熙攘仙佛地
山水相映百姓家
虎啸飞瀑流云卷
龙戏平湖渔歌答
东金山载满民间传说，安民山更是笼罩着神话。暂且不表。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 13:42
单说这黄河崖村依傍的还有两条大河，一条是黄河，一条是大运河。这黄河解放前十年九灾，每当黄水泛滥，黄泛区的老百姓便田园淹没，离井背乡，卖儿卖女，四处逃生。解放后，毛主席发出号召“一定要把黄河的事情办好”，大规模的调兵遣将，根除了黄患。老友丁永林对黄河水系多有研究，论著颇丰。据他介绍：
黄河以南部分的济水在汉代以前早已纳入以“鸿沟”（东汉后称汴渠）为主体的运河体系，汉代以来一直作为运河而成为漕运要道。魏晋南北朝时期，黄河因失治而“河、济泛溢”严重，由于黄河泥沙不断地在济水中淤积，使济水日益变浅，加上沿途运河系统又从中分流出相当大的水量，使济水水量不断减少，至《水经注》作者所在的北魏时期，济水已经断流，而到了唐朝的《元和郡县图志》作者时代就根本不再提大野泽以上段济水了。
自从济水上游河段干涸、堙废以后，大野泽因只汇集周围坡水，因此，济水下游河段已经不是原来的黄河支流，而是大野泽水和古汶水共同为水源的一条自然河流，起点就在大野泽，因水流泥沙少而显得比较清澈，故称为清河，因清河是借道原来的济水河床而东流入海的，后人仍习惯地不废其济水之名而已。再后来，梁山泊成为黄河河道，在梁山泊分流，北循北清河入渤海，南循南清河入黄海，这南北清河之名即源于上述“清河”之称谓，其中，北清河即指济水下游河段，而南清河实际指东晋桓温北伐前燕时开挖的从泗水通往大野泽北岸清河（济水）的“桓公沟”（运河）。
梁山黄河堤防源于清光绪元年（公元1875年）山东巡抚丁宝桢修的障东堤。
障东堤建成后，因与北金堤相距较远，两堤之间居民仍受黄河汛水之苦，为求自保，“次年民间集夫于南岸又修起夹堤（即民埝）一道，自东明王盛屯接大堤起，至寿张赵家堌堆止，共长190余里（《潘方伯公遗稿》），此段民埝，逐渐发展为后来的临黄堤。光绪三年，山东巡抚李元华于北金堤以南，自濮州至东阿修筑近河北堤长170余里（《再续行水金鉴》）。至此，铜瓦厢口门以下至张秋间，两岸堤防形成，黄河遂被约束于这段河道内，结束了漫流的局面。”（《山东黄河志》）。
光绪四年（公元1878年），濮县马九宫、范县李清溪诸公，又自刘屯至黄花寺修筑南岸民埝，长150里（《梁山县水利志》）。
自此，今梁山境及其以上黄河，两岸形成了双重堤防，北有金堤、南有障东堤，为官修官守，堤距60-80里不等。期间两岸又均有近河民埝，为民修民守，堤距为10-20里不等。
山东黄河两岸堤埝建成后，分别于光绪十四年、十六年、十九年、二十五年、二十六年进行过较大规模的培修，主要是加高帮宽。十四年山东巡抚张曜因黄河连年决溢，堤埝残缺卑薄，奏准进行培修，培修后底宽八丈，顶宽二丈。十六年培修培修堤埝，一般帮宽一丈五尺，加高二、三尺。十七、十九及二十二年均为择要修补。二十五年大学士李鸿章奉旨会同巡抚张汝梅、河都任道镕查勘山东河工，经奏准分别于二十五年、二十六年对南岸官堤及北岸民埝进行了培修。光绪二十六年以后，因“时局日艰，无暇议及河防”，对堤埝未再请款培修（《清史稿•河渠志》）。
辛亥革命后，名义上建立了一个统一的中华民国，实际上革命成果被新军阀所篡窃，国家仍处于四分五裂状态之中，在民国的大半时间里并没有统一的治河组织，仅河南、河北、山东三省设有河务局，分别管理本省的河防。山东省于清末（光绪十年）设立河防总局，民国元年（公元1912年）政体改革，河防总局裁撤，山东河段划分为上、中、下游，“自曹州府至寿张张秋镇为上游，张秋镇至济阳罗庄为中游，自张秋至利津之韩家垣为下游”，河工由上、中、下游分局分管，民国六年（公元1917年）于济南泺口建立三游河务总局，统辖其事，次年又改称山东河务局。民国十八年（公元1929年）改上、中、下游分局为三总段。三省设有河务局各自为政，直到民国二十二年（公元1933年）才成立起一个全流域性的治理机构，即旧黄河水利委员会。民国期间，梁山所在的山东黄河上游南岸堤防分官堤和民埝，官堤自菏泽朱口冀、卤交界处起，至寿张十里堡止，计长185里；民埝自寿张县董庄起，至黄花寺与大堤相接，计长145里（《黄河水利史述要》）。民国二十七年（1938年）六月国民党为阻止侵华日军西进扒开花园口大堤，黄河改走南路入黄海后，梁山黄河堤埝废修。
抗日战争胜利后，为准备黄河回归今河道，昆山县遵照冀鲁豫行署的复堤命令，于民三十五年（年1946年）六月上旬动员民工2万人，历时一个月，将黄花寺以上民埝改修成临黄堤，原来的官堤障东堤（南金堤）成了二线堤防。建国后，自1960年起又将十里堡以下民埝按临黄堤标准加培，形成了今天的黄河堤防工程。
据《济宁山水志》，由于河势变化，新形成的梁山黄河堤防，冲堤坐湾，对原先的民埝曾先后退修数段。
第一段：高堂至黄花寺与金堤接头（桩号313+075—326+075）长13000米，始建于1878年，1946年改修成临黄大堤。其中313+075—318+775段，因1925年濮阳决口冲跨，1926年向东退修；318+775—326+075段，1990年进行加修。
第二段：326+075-340+745（原障东堤）长14670米。其中333+600-334+000段1928年开始加修成临黄堤；336+000-336+600，1947年黄河归故后加修成临黄堤。
王老君背河圈堤：1947年修建刘唐至王老君背河圈堤，长2880米，修后放弃。1972年冬加修成东银铁路路基。
黄湖共用堤：也称国十堤，长856米，始建于1875年，1953年修成后戗，1959年随东平湖建库同期修建，其标准为顶高48米，顶宽8米，边坡1∶3，形成黄湖共用堤。
人民治理黄河以来，梁山黄河堤防于1946—1949年先进行了修复补残和帮宽加高。建国后，1950—1974年相继进行了三次大规模的复堤工程，辖区内23.577公里临黄大堤普遍加高6-7米，帮宽40米左右，平工段堤顶宽9米，有小铁路路基的11米，险工段顶宽11米，有小铁路路基的13米。三次大复堤之后至2003年，未再进行大规模的培修。1985年、1999年、2001年曾对部分堤段培修加固。对河道险工险段进行了大规模的护滩（控导）工程和险工整修强化工程建设，临黄堤防24.442公里堤顶高程51.73—56.75米，顶宽6.6—11.0米，临背地面高差.1.14—5.05米。险工两处，坝岸51道（段）工程总长度613米。控导工程3处，坝垛90道（段），工程总长度8320米。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 13:43
修筑黄河堤和运河堤的确是一个伟大的工程，一般在春季，黄汛到来之前。可每到汛期，黄河堤上更是森严壁垒，随时都处于一级战备状态。沿黄各地，调来千军万马，大车小辆，手搬肩抬。取土，运土，培坝，打夯，几十里路一条龙，人山人海战黄峰。红旗招展，夯歌嘹亮。
不懂夯歌吧！先说“夯”，修筑河坝或夯实屋基特制的石质工具。夯歌，又名硪号，打夯时唱的号子，在黄河涯已有数百年的历史，它是由原来简单的硪号发展而来的，但不再是硪号一样的简单应答，而是具有大扬号、小扬号、大燕窝、小燕窝、溜河风五套乐谱。在拉撒手夯时，要使用激越高昂、气吞山河的大扬号、大燕窝；在拉平身夯时，要使用婉转悠扬、优美动听的小扬号、小燕窝；在拉灯台硪时，要使用缠缠绵绵的溜河风。夯歌有应唱和对唱之分，无论怎样歌唱，都能起到号令一致、振奋精神的作用。大家随其节奏打夯，伴随着内容富于变化的打夯歌，枯燥的劳动顿时变得生动、活泼起来。
解放初期，黄河金堤上的打夯场面别提有多壮观，你看，各乡各村的夯队一溜儿排开，石夯上起下落，人们随着夯起夯落前俯后仰，夯歌此起彼伏。那架夯工程质量出色，夯歌嘹亮，可以披红戴花，那是何等的荣耀！不光有男子夯队，还有“穆桂英”、“花木兰”等女子夯队，男女夯队互不相让，比赛夺红。那阵势直惊得“长空流云短，大河匿涛声”！许多夯歌一直流传到今天：

癞蛤蟆上树


叫一声乡亲们（嗨呀嗨嗨呀嗨）
你高高地抬呀嗨（嗨呀嗨嗨呀嗨）

一夯接一夯（嗨呀嗨嗨呀嗨）
打起来呀嗨（嗨呀嗨嗨呀嗨）

癞蛤蟆上树（嗨呀嗨嗨呀嗨）
遭了水灾呀么嗨（呀嗨喂呀）

《十八扯》：

十冬腊月好热的天那，
牛皋把守在虎牢关!

取妻名叫穆桂英，
生下一个花木兰，
姜子牙差人来下聘哪，
差来个媒婆潘金莲!

张飞敬德放鞭炮，
马武抬轿把亲搬，
新女婿关公下了轿，
来了个陪客张定边!

武大郎一见往里让，
让进了那位龙虎状元薛丁山，
上轿来本是孟姜女，
下轿来变成了秦香莲!

诸葛亮他把天地拜，
吕洞宾洞房去安眠，
韩湘子掀开罗纬观看，
不好了
变成了白蛇和许仙!

生下一子包文正，
猪八戒扣喜到门前，
杨老将一见冲冲怒，
手指着韩信骂声李渊!

你不该差来孙悟空，
抢走我妻武则天。
八路军打败了美国鬼，
姜子牙借箭上了草船。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 13:44
也有拿人和动物取笑的夯歌。比如，在打夯的人们中间，有个人脸有麻子，且又爱说爱笑，这个唱夯歌的人灵机一动，矛头就对准了他：

大家笑嘻嘻哟，（嘻哟）

我这有个谜哟，（谜哟）

谁要能猜到哟，（到哟）

我就有奖励哟，（励哟）

雨打沙滩地哟，（地哟）

鸡啄西瓜皮哟，（皮哟）

莲蓬去了籽哟，（籽哟）

钉子扎黄泥哟，（泥哟）

蜂窝树上挂哟，（挂哟）

马蜂把窝离哟，（离哟）

小孩光着身哟，（身哟）

屁股坐簸箕哟。（箕哟）


夯歌的风行，给黄河边的汉子们带来诗歌创作的雅兴。见人唱人，指物咏物，天文地理，古今趣事张口就来。有不少通些文墨的才子竟成了行家里手，著名诗人贺敬之、桑恒昌、夏明、马启岱、黄河等都是从黄河岸边走来的诗人。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 13:49


桑恒昌，男，山东武城人，1941年出生；中国当代著名诗人；原《黄河诗报》社长兼主编，编审；系中国作家协会会员，现任中国诗歌学会副秘书长，国际华文诗人笔会理事。出版中文诗集10部，另有《来自黄河的诗》（中德对照。2005年7月。德国汉堡wayasbah出版社）《桑恒昌短诗选》(中英对照。2006年10月。香港银河出版社)。诗作入编380多种选集；178多首(次)诗作被翻译成英、法、德、韩、越文发表，并在国外结集出版。评论其作品的文章计500多篇。另有三部评论专著。其代表性著作有：《低垂的太阳》《桑恒昌抒情诗选》《爱之痛》《桑恒昌怀亲诗集》《灵魂的酒与辉煌的泪》《年轮.月轮.日轮》《听听岁月》以及《来自黄河的诗》（中德对照）。桑恒昌诗苑于2011年8月13日落户于山东德州古贝春文化园区，是目前我国规模最大、独一无二的个人诗苑碑林。全国各地的书法家、作家、艺术家题写，分别雕刻于160多块形态各异的美石之上，诗歌之美、奇石之美、书法之美有机地融合在一起，成为特殊的文化景观。
附：

《总是这方热土》

1. 尽管理智的大兵，
时时处于戒备状态，
你还是在我的心岸，
一次次登陆成功。

2. 拄着杖，
踽踽而行，
自己的脚印，
被自已踩得好疼。

3. 所有的路，
都是———
不愿站起来的纪念碑。

4. 流星拼尽力气
划一个破折号，
刚要说句什么，
又消失在麻木的夜空。

5. 太阳
被劫持了
半月没见
长一身青苔

6. 小时候，
有苦恼也有欢乐，
后来苦恼长大了，
欢乐还是个小不点儿。

7. 太阳的年龄，
是有争议的。
女儿说她十八，
我说它四十五。
父亲摇着头:
“他和我一个年龄组。”

8. 眼睛的陷阱，
总用笑伪装。

9. 温顺的猫，
一旦做了母亲，
才真地成为
虎的老师。

10. 春风好性急，
柳笛还没拧好，
就咝咝呜呜吹起来。

11. 浮雕下的人想上去，
领略铁血男儿的壮烈；
浮雕上的人想下来，
呼吸一口今天的阳光。

★12. 哪一条航道下面，
不睡几艘沉船呢?

13. 人生之旅，
有多少渡过去的河流，
就有多少渡过去，
再也渡不回来的河流。

14. 夜的黑幛上，
写满星星的挽联，
悼念那个，
刚刚逝去的白昼。

15. 赤诚不是万能的，
却是唯一的。
加上诗，
便是我的全副武装了。

16. 头上纵横着风雨，
脚下纵横着道路，
胸中纵横着心事。

17. 没有甲胄，
没有触角，
心内之血殷殷，
不改流向。

18. 有多少相信上帝的人，
就有多少相信人的上帝。
人的辉煌，
在于给上帝以生命。

19. 爹妈没给你设计个好封面，
内文还是不错的。
自从见到你，
便不再自言聪明了。

20. 只要海不枯竭，
网总是结不完的。

21. 如果可能，
我愿把所有的日子，
凝为———
相会时的一瞬。
一生有几次，
真正的失眼。

22. 枯叶在写一个故事的结局，
风，几笔抹了个干净。
枝头上，
悬几枚冬。

23. 度过漫长的冬日，
草儿来寻旧泥巢。

24. 初写诗害怕编辑，
继而害怕读者;
现在，
越来越怕起时间来了。

25. 人生己经十分坎坷，
何苦再用坎坎坷坷的叹息，
染我的心?

26. 昨夜，
与蚊子血战到底，
手上沾的，
都是自己的鲜血。

27. 端午节，
是汩罗江的生日。
端午节的太阳，
直射全中国。

28. 有的人，
穷得只剩下头颅。
有的人，
穷得只剩下金钱。

29. 海鸥飞走了，
留下一支羽毛笔，
风握住它，
书写大海。

30. 银河退潮，
我捡拾贝壳，
在蓝蓝的沙滩上，
排着一个名字。

31. 你的睫毛是怎样的栅栏?
把我永远关在里面，
你的眸子这般清澈，
可作我长眠的水晶棺。

32. 一阵秋风，
锈了多少叶子。
我突然听见，
白发拔节的声音。

33. 大雁，
你寻找你的温暖，
你飞向你的南方，
为何要带走
我的太阳?

34. 修补了几十年的船底，
一见中秋月，
便又渗进水来。

35. 小时候走路，
唯恐前边
没有别人的脚印。
长大以后才明白，
可怕的是
身后只有自己的脚印。

36. 蓄水最多的是海洋，
最渴的竟然也是海洋。
举千万江河
痛饮着。

37. 唯有，
在路骨折的地方，
山
才弯下自已的脊粱。

【注:冰凌摘录1989年版《桑恒昌抒情诗选》，华艺出版社发行。】

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 13:56


第二章 小二学诗

闲言少叙书归正传。
茶座开张，邻居老憨家的小子村氓硬扯住凡夫衣襟吵闹：“老叔，待我去草堂给你老帮忙，顺便闻些茶香，学些文字！”憨大哥也说：“如今气候变了，麻烦你带孩子去水里泡泡，看能湿不湿？”于是，村氓就成了草堂的店小二，这小子手脚勤快，耳充目明，还真讨人喜欢！
一天，客人茶毕，寒暄而去。村氓收拾完茶具，不好意思的来到我身边，低头笑笑，腼腆的问道：“老叔，这新诗——到底什么模样？”“呃。。。。。。。”看，这孩子问的？朋友，你留意过新诗吗？到底什么模样？
次日早饭后，村民们下地劳作，习惯的先到草堂小憩。猛抬头，见一招贤牌高挂，上写“新诗什么模样？——村氓题”

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 13:58
村长石下草


说起来都成了笑话了。一个诗歌的国度，生活在这里的孩子却不知道诗歌的模样。
不知道咋说好了。
建议大家议一议。
这应该是个话题。
顶置几天，大家讨论。

剑冷星疏


这样写算不算诗呢？朋友：

《打个电话》
工地上，风起云涌
公司车子还未到
忘了带雨衣
感觉有点冷
我给她打个电话
问她正在做什么
她说正在看电视剧
看完就会好好睡一觉
可能今晚到外边吃饭
顺便逛逛超市
问我可好
我说还好
正在和同事喝咖啡
若有灵感
就写首诗

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 13:58
村党支部书记老袁高声说：“嗨，这还要问——大快人心事，粉碎四人帮，政治流氓文痞，狗头军师张。。。。。。这可是大人物的诗。。。。。。呵呵！”

白开水泡茶

这诗的模样还真说不好

村氓

《打个电话》
样子像诗歌，怎么越读越像聊天？要这样写诗，我一口气可以写好多！
你吃饭了吗
刚才出饭馆
喝没喝啤酒
两人三大提
海货几道菜
......

剑冷星疏

不是聊天，它也有内涵的。

剑冷星疏

再来一首：
《卖彩票的老人》
卖彩票的老伯
每天都来找我
我每天都买几张
他说好运中大奖
不要忘记他
我说一定一定
我会不停的买
只要你不停的卖

东斗

剑兄这首诗在某些论坛可以流行呢！
剑冷星疏

呵呵，口语诗，拒绝抒情。这种写法受到许多人的非议，其实她与那些文字分行是有分别的。意象抒情诗许多人读不懂，又认为是故作高深，那什么才是诗呢？公有理，婆也有理，争论个没结果，想来真是很可笑的事！（我在许多论坛玩的）

静心山庄

一首诗，应该像一支兰花，不应该像一大堆荠荠菜。

静心山庄

诗歌是应该高一些，如果烦诗歌，看不起她，就离她远一点，不要把诗歌嫁给拖拉机。

水灵子

情感之至，不得不发
意境高远，感人肺腑
给人启迪
这样的诗就是好诗！
我觉得为了写诗而写诗就不好
李贺可谓古代人中为了写诗而写诗的人了
但是李白就不是，他的诗歌潇洒有气，使人读后也豪情了一把，而李贺的诗奇诡多变，但是其中晦涩难懂，多景而缺情！
所以我认为我们当代人写诗一定要到不得不写时才写，不能为了出名或则几两银子就瞎写瞎发，到头来自己会离诗歌之路越来越远！

剑冷星疏

是，诗要累积，沉淀，不过像我这种不是诗人又喜欢写分行文字的，大多是“造”出来的！

村氓

诗歌是应该高一些，如果烦诗歌，看不起她，就离她远一点，不要把诗歌嫁给拖拉机。
我的理解是：诗歌应该不同于白话散文，散文即使分行也不是诗歌。诗歌有诗的语言，诗的意境，诗的结构，诗的音乐氛围。诗歌的高雅在于此。所谓雅俗共赏，应该是只要有一定文学欣赏能力的人，都能读得懂，理解大致的语言内涵。文学鉴赏能力较强的人还能进一步品评出诗歌本身的亮点与缺憾，对其意境更有较强的感知层次。
“不要把诗歌嫁给拖拉机”的意思可能是不要试图将诗歌机械化，生拉硬凑，无病呻吟。不知道理解的对不对，还请各位老师指教！

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 13:59
剑冷星疏

理解得对，但许多人都说了，老生常谈了，我想听些新探索的，突破性的观点

秋寒易水

每个人的理解都不一样，诗歌更不能与散文这些体裁作对比。诗歌讲求分行艺术，讲求意境，讲求精神方面。如果仅仅是一种娱乐，那么诗歌就失去本身的意义。

方子

羊羔体，也昭示着一条生命！
只不过，那种属于非人类的意识流，
用一种断断续续的人类节奏，
借以抒发出一种叫声。
那是吃奶的渴求，还是情感的需要？

众诗谜七嘴八舌，乐此不疲。看看日高三竿，才余兴未尽的下地去了。村氓追着他们的背影喊：“别忘了地头上嚓咕嚓咕！”返回身，嘴里还在咕噜:“哼，说了半天，也没说清楚新诗的模样！”凡夫正欲答话，忽听山坡处传来女子爽朗的笑语，正向草堂走来。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 14:00
凡夫走出草堂，向笑声望去，猛地回头吆喝：“氓子，快备茶！备香茶！”村氓慌忙应声而去。凡夫高兴得向来人迎了上去。来的果然是两位女士，年长者看上去不足花甲之数，体态稍显文弱倒精神矍铄矜持。穿着宽松素雅，脚步轻盈。这时看到凡夫笑吟吟迎来，加快了脚步，老早就伸过手来：“夫子大哥，可好啊！如如来打扰了！”“丫头，哪阵风把你吹来了，请还请不到呢！”凡夫一边寒暄，一边指着如如身边的年轻女子：“这位.......”如如笑道：“不认识了吧？你抱过的小泡泡啊！泡泡，快，凡夫伯伯！”
“伯伯，你好！”“哎呀，小泡泡！真，真。。。。。。。闺女，出息了！听你妈说过，文学博士，带研究生了！快，堂上用茶！

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 14:01
来的母女俩，母亲如如是凡夫大学的同学，后来留校任教，执教中国现代文学。丈夫在文学研究院工作。头些年凡夫出差路过他们那里，一家三口幸福着呢！那时候的女儿泡泡刚上小学，一脸稚气，乖得很。就去了那一会，非缠着凡夫给她讲故事。她读的那些书，小房间的书架上摆得满满的。一晃将近二十年，还哪里认得？只是以后的书信，电话，后来有了电脑才知道一些情况。如如前几天告诉凡夫，说近些日子可能要带女儿到乡下来拜访，女儿出国快回来了，想下乡采风，搜集民风民俗，非物资文化遗产。这不，说来就来了！

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 14:02
主宾就座饮茶好不热闹，村氓忙着提水斟茶，偷空听听客人的言谈。渐渐里听得出些门道，与凡夫老叔说的那个投机，那个痛快，连自己都跟着乐。听得出，这娘俩可都是大学问人，隐约间觉得老叔还要向她们探讨请教。
凡夫上厕所的当儿，村氓紧追几步赶了上来。压低声音：“老，老叔，我听得她们是不简单哩！说的头头是道，那这诗歌比你........”村氓似乎觉得自己说漏了嘴，突然打住，挠着头傻笑着看凡夫。凡夫微笑着说：“你小子长了眼，能耐！别看人家是女人，可比老叔对诗歌有研究，都是专家！”“那，那就让她们给咱说说新诗的模样——老叔，你说行不？”村氓迫不及待的。“行，行！你尽管去问，她们三五日是不会走的。”“好！好！”村氓屁颠屁颠的像得了宝贝，乘换水的时候又给两位客人加了上等的香茶。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 14:02
凡夫安排午宴，有几个喜爱文学的老友作陪。之后，安排生活住宿，帮助联系采风事宜，自不必表。
说也凑巧，这天午后，村民茶客正聚草堂品茶论诗，如如和泡泡母女也来此约见凡夫。众人见两陌生女人进来，风度非凡，眼光一起投了过来，嘈杂的声音小了许多。凡夫见状，走向前来，喜不自禁的说：“各位诗友茶客，这两位女士就是我给大家说的诗歌研究专家，欢迎！”一时间草堂欢声雷动，掌声爆鸣。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 14:04


母女俩向大家频频挥手致意，掌声渐渐平息下来。如如清一下嗓子，话语里带着微微的颤音：“乡亲们，朋友们！谢谢，谢谢你们！谢谢大家对我们的热情鼓励！我们不是什么专家，和大家一样，爱好诗歌，爱好艺术，爱好我们的生活！”掌声又一阵响起。不知是谁高声说：“欢迎老师和我们一起讨论诗歌！”好！一石激起千层浪，草堂里又欢呼起来。村氓干脆来到母女俩面前，搬过两把椅子：“老师请坐，坐下说话！”大家见村氓和客人说话，也安静下来。这时，村氓来了胆气。憋红了脸，冒出一句：“老师，你给俺说说新诗是什么模样吧？”这一下把个泡泡乐得手捂着嘴笑个不停。“真的！他们这个说这，那个说那，我还是搞不清啥样子的是新诗。”村氓急忙补充。不知凡夫啥时站在如如身后：“大家争论不休，如如，就给大家说说吧！”“你们还争论过？”“是啊！”凡夫就把那天大家讨论的情况大致说了一遍。如如听得仔细，笑了笑：“好吧！”与女儿交换了一下眼色，看泡泡点头，向着大伙说：“我们就讨论下什么是新诗吧！”“那要从什么是诗歌说起——

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作者: 李慧敏    时间: 2016-11-5 14:19
一凡老师下午好！提个建议好吗？这么多优秀的作品您能否出个系列，而不是这样以跟帖的方式发送？每天推送两三篇，我们欣赏。跟帖会更加积极！可以吗？这样发送，担心会冷落了里面的佳篇！

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 16:40

李慧敏 发表于 2016-11-5 14:19
一凡老师下午好！提个建议好吗？这么多优秀的作品您能否出个系列，而不是这样以跟帖的方式发送？每天推送两 ...

问好慧敏！建议甚好！《草堂纳秀色，茶乡润诗情（新诗茶座）》是一个综合性帖子，主要是诗歌理论，共八章，有一定的整体性。既阐述理论，又注意了文学色彩，穿插进行。我的想法是贴出来给有兴趣学习和研讨新诗的朋友阅读，作为资料交流，无意人气。想看的自然不厌其烦，不想看的请也不来，各取所需。这也算凡夫给《远山文学网》带来的礼物吧，以表对同志们真诚的感谢！

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 16:49
诗歌的特点形式及创作

诗歌是起源最早的文学样式，它几乎是和人类的语言同时产生的。中国诗歌的发展从原始的劳动号子——诗经——楚辞——汉魏乐府歌行——唐诗——宋词——元曲——“五·四”以后的新诗——当代多元化形式，已有几千年的历史了。古人习惯把不合乐的称为诗，合乐的叫做歌，诗言志，歌抒情，现代人一般把二者统称为诗歌。《辞海》解释：诗歌，它高度集中地反映社会生活，饱和着作者丰富的思想和感情，富于想象，语言凝练而形象性强，具有节奏和韵律，一般分行排列。

一、诗歌的特点

1.分行排列

分行排列是诗歌区别于其它文体样式的最基本的外在形式上的特点。如，有一则新闻如果分行排列的话就是一首诗：

昨天在七号公路上
一辆汽车
时速为一百公里时猛撞
在一棵法国梧桐树上
车上四人全部
死亡

这样分行排列首先造成视觉效果，引起读者的心理定势——即这是诗，不是别的，富有了诗的节奏感，显示出韵脚“上、撞、上、亡”，押“ang”韵，读起来顺口，而且应富有感情地去读，不能像读新闻那样客观冷静、语气平缓。

再如孔孚的《大漠落日》：

圆
寂

全诗就两个字，实际上只是一个词，但分行排列，既具象，又抽象，形神兼备地把“大漠落日”这位得道高僧，经历了岁月沧桑、人间变迁后终于由“圆”到“寂”的过程全包容进去了。太阳在将要落下去的时候，看上去很圆、很红、很美，落下去后大地一片沉寂，正如高僧“圆寂”了一样庄严肃穆。但是我们看到的落日，在另半球的人看来却正是朝阳，与“圆寂”不灭再生的意义暗合。生便是死，死便是生，生生死死，此消彼长。妙绝！

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 16:50
2.饱含真情

严羽说：“诗者，吟咏性情也。”叶燮说：“诗是心声，不可违心而出。”白居易说：“诗者，根情，苗言，华声，实义。”李季说：“诗，是诗人对社会生活在他头脑中引起的激情的自然流露，每一行诗，都是心灵激动的记录。”艾青说：“诗的情感的真挚是诗人对于读者的尊敬与信任。”“诗与伪善是绝缘的，诗人一接触到伪善，他的诗就失败了。”没有情，无以谈诗，不抒真情，就算不得诗人。

如白居易的《长恨歌》，之所以感人至深，千古流传，其关键就在于抒写了李杨二人的海誓山盟之爱和生离死别之恨。结尾四句更是七情中最为强烈的爱与恨的高度概括：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”

再比如流沙河的《哄小儿 》中有这样的诗句：

莫要跑到外面去
去到外面有人骂
只怪爸爸连累你
乖乖儿
快用鞭子打

虽然是普通的场景，却表达出极为复杂、悲痛、深切的思想感情，感人泪下。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 16:50
3.立意新颖

王夫之说过：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。”苏轼也说：“诗者，不可以言语求而得，必将深观其意焉。”这是强调意的重要性，实际上意不光重要，还应该新颖，应该写出“人人心中有，人人笔下无”的新意来，应该有独特新奇的发现和感受。

如郭小川的《祝酒歌》：“斟满酒/高举杯/一杯酒/开心扉/豪情 美酒/自古长相随”“且饮酒/莫停杯/三杯酒/三杯欢喜泪/五杯酒/豪情胜似长江水”一扫古人借酒浇愁愁更愁的沉闷，大有一泻千里、不可遏止的气势，令人开心振奋。

再如：辛笛的《寄心》：

经过一夜的不平静
决定把这颗心
贴上八分邮票
寄出去就是了

简朴自然，平中见奇。

王守勋的《竹》：“每攀登一步/都做一次小结”不同于人们习惯上的“气节”之类的意向，新颖别致。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 16:51
4.联想自然

联想自然即从眼前的事物触发灵感，联想到彼事物，把彼此自然联结起来，没有牵强附会之感。如杨树林的《雄鸡》：
高高的黑板前
老师把祖国的版图悬起
望着“雄鸡”他久久伫立
“我愿变成她身上的一根翎羽
——羽毛丰满了
她就能从地球上腾起”
一片片心湖荡起了旋律
浪花中汇成同一个心曲

这首诗由祖国地形图想到了雄鸡，由雄鸡想到了羽毛，由羽毛想到了“飞”，寄托了作者热爱祖国献身祖国的一片赤子之情。
再如《他和烤鸭》：

烤鸭蜷缩在盘子里
他蜷缩在酒店里
烤鸭摆在他面前
他摆在老板面前
烤鸭冥想着春江水暖
他冥想着南方温柔的妻子
窗外是另一个世界
下着雪

他由桌上的烤鸭想到了自己的遭遇，而且有共同点：蜷缩。由烤鸭想春江水暖，想到了自己想南方妻子，两两对照，让人的思路和感觉都对渴望自由而难以自由的生命形态产生内在的感悟。雪是纯净的象征，他是从窗外纯净的世界中走进来的，在他的思想里永远保留着这一片纯净的天地，余味无穷。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 16:52
4.联想自然

联想自然即从眼前的事物触发灵感，联想到彼事物，把彼此自然联结起来，没有牵强附会之感。如杨树林的《雄鸡》：
高高的黑板前
老师把祖国的版图悬起
望着“雄鸡”他久久伫立
“我愿变成她身上的一根翎羽
——羽毛丰满了
她就能从地球上腾起”
一片片心湖荡起了旋律
浪花中汇成同一个心曲

这首诗由祖国地形图想到了雄鸡，由雄鸡想到了羽毛，由羽毛想到了“飞”，寄托了作者热爱祖国献身祖国的一片赤子之情。
再如《他和烤鸭》：

烤鸭蜷缩在盘子里
他蜷缩在酒店里
烤鸭摆在他面前
他摆在老板面前
烤鸭冥想着春江水暖
他冥想着南方温柔的妻子
窗外是另一个世界
下着雪

他由桌上的烤鸭想到了自己的遭遇，而且有共同点：蜷缩。由烤鸭想春江水暖，想到了自己想南方妻子，两两对照，让人的思路和感觉都对渴望自由而难以自由的生命形态产生内在的感悟。雪是纯净的象征，他是从窗外纯净的世界中走进来的，在他的思想里永远保留着这一片纯净的天地，余味无穷。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 16:53
5.跳跃自如

诗歌不能像小说那样，细微末节，娓娓到来，也不能像散文那样，抓住某个片断，尽情挥洒，大肆渲染，它要在极短的篇章里包蕴极其复杂的思想内容，有时时空跨度很大，因此需要自然过渡，跳跃自如。如曾卓的《我遥望》：

当我年轻的时候
在生活的海洋中，偶尔抬头
遥望六十岁，像遥望
一个远在异国的港口
经历了狂风暴雨，惊涛骇浪
而今到达了，有时回头
遥望我年轻的时候，像遥望
迷失在烟雾中的故乡

这首诗前后两节，一节一个层面，中间一个大断层之间，如果写散文、小说的话，正是用武之地，而写诗只能这样跨，用“狂风暴雨，惊涛骇浪”作为跳跃的翅膀，从年轻时跳到六十岁，中间留给读者去思考、去补充，蕴味无穷。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 16:54
6.凝练集中

凝练，指语言，集中，指主题，即能够用极其精练、准确、生动的语言，高度概括、集中地反映生活，言简意深，在有限的诗句之内，容纳丰富的思想内容。如徐志摩的《沙扬娜拉——赠日本女郎》：

最是那一低头的温柔
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞
道一声珍重
那一声珍重里有蜜甜的忧愁
——沙扬娜拉！

这首诗写的是诗人与一位日本女郎作别的情状。原诗十八节，曾编入《志摩的诗》（中华书局1925年版），1928年新月书局重印时，作者删去了前十七节。诗人只选取了一个最难忘的镜头，即“一低头的温柔”，把这位日本女子内心说不出的情意、掩不住的隐秘、别离的忧愁、莫名的委屈等等都表现出来了，诗人感觉她恰似水莲花那样秀美、纯洁、娇弱而又灵动，再听她软语温存的一声“珍重”，交织着“蜜甜”与“忧愁”，她把思念留给了自己，仍把祝福给了对方，这样的女子怎不叫人怜爱呢？最后的那一声音译的“沙扬娜拉”（再见），更是情韵摇曳，萦回不绝。这首诗可以说凝练集中之至了。正如汪国真说的“简单/是最成熟的美丽/单纯/是最丰富的高雅”。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 16:56
7.节奏和谐

《礼乐记》解释：“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。”节奏作为音乐术语是指音响运动中，有规律地交替出现的长短、强弱现象。反映在诗歌中的节奏，则指诗句中词和词中间的音节停顿，或感情的抑扬顿挫、轻重缓急。前者为外在节奏，后者为内在节奏，只有外在和内在协调一致了，才会朗朗上口，具有音乐美。如汉乐府《上邪》：

上邪
我欲与君相知
长命无绝衰
山无陵
江水为竭
冬雷震震
夏雨雪
天地合
乃敢与君绝

这是一首情诗，也可以说是一首誓词，全诗多用短语，由二言到六言，一字一顿，外在的节奏与少女内心的感情动荡、心潮起伏相谐、相契，情调、音调同美。清张玉?《古诗赏析》卷五评此诗说：“首三，正说，意言已尽，后五，反面竭力伸说。如此，然后敢绝，是终不可绝也。迭用五事，两就地维说，两就天时说，直说到天地混合，一气赶落，不见堆垛，局奇笔横。”前三句是正说，是全诗的基调，庄严慎重地、一字一顿清清楚楚明明白白表述对爱的渴求和坚贞。接着反说，列举了五件不可能出现的现象比喻不可能改变的心，三言四言四言三言三言，句式整齐，一气排出，给人以迫切激越之感。然后吐出了“乃敢与君绝”五个字，与基调的“长命无绝衰”回应，字字千钧，铿锵有声，“敢绝，是终不可绝也。”

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 16:57
8.形象生动

形象，本义是指人物或事物的形体外貌，具有可视可闻可触可感的性质。古人对形与象是分别论述的，认为：形，指形体，是客观存在的实体；象，是映象，是主观对客观的反映，是人通过视觉对物体的直观映象。现在人们把“形”与“象”组合成一个复合词，作为艺术概念，指作者根据现实生活中各种现象加以选择、综合所创造出来的具有一定的思想内容和审美意义的具体可感、鲜明生动的图画，包括人物、环境、景物等。

诗的形象是诗人情感的物化，是由诗人的主观感受凝固而成的有声有色有形有态的真善美的统一体。别林斯基说：“诗歌用形象诉于灵魂，而这些形象就是那永恒的美的表现。”

如曹增书的《笑》：“倚着春俏丽的肩膀/秋，憨厚地笑了”这首诗是“春花秋实”的形象化表现，诗人妙用拟人化手法，一倚一笑，一憨一俏，形象生动，情趣盎然，真是一幅奇妙的镜头。

再如张籍的《秋思》：

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

这“临发又开封”，把诗人“意万重”的思念之情写得真切动人。白居易的《琵琶行》中“犹报琵琶半遮面”的琵琶女的朦胧美更是生动传神。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 16:58
9.意境优美

意，指意脉，即思想感情的脉络；境，指境象，即意脉贯注的对象。意境合称，指作者的思想感情和外界事物相结合产生的一种境界。也就是说，诗人把自己的主观感受和客观景象融为一体，通过艺术手段描绘出来，构成一种情景交融、形神兼备的艺术境界，含有言外之意、弦外之音、景外之景、象外之象，使读者可以从有限感知无限，得到一种韵味无穷的美感。如流沙河的《就是那一只蟋蟀》：

……
就是那一只蟋蟀
在你的记忆里唱歌
在我的记忆里唱歌
唱童年的惊喜
唱中年的寂寞
想起雕竹做笼
想起呼灯篱落
想起月饼
想起桂花
想起满腹珍珠的石榴果
想起故园飞黄叶
想起野塘剩残荷
想起雁南飞
想起田间一堆堆的草垛
想起妈妈唤我们去加衣裳
想起岁月偷偷流去许多许多
……

这一幅幅生动画面,把诗人的怀旧之情、乡恋之情、盼归之情表现得含蓄深切，读来余味无穷，颇受感染。

再如沙鸥的《新月》：

新月弯弯
像一条小船

我乘船归去
越过万水千山

花香夜暖
故乡正是春天

你睡着了吗？
我在你梦中靠岸

小船似的新月勾起了诗人的怀乡之情，爽性当真“乘船”回到了春暖花开的故乡，故乡的亲人正在梦中，“我在梦中靠岸”情深意美，极写其两地相思、魂牵梦绕的情景，意味深长。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-5 16:59
10.虚实相生

戏曲讲究“不像不成戏，太像不成艺”；作画“妙在似与不似之间”（齐白石语）；写诗“当在切与不切之间”（查为仁语），“太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影。须在不即不离之间”（钱咏语）。像与不像、似与不似、切与不切、不即不离等说法不同，意思一样，都可以归结为虚实处理问题。清方薰论画时说：“古人用笔，妙有虚实，所谓画法，即在虚实之间，虚实使笔生动有机，机趣所之，生发不穷。”诗歌也一样，有实有虚，虚实结合，才能把读者带到一个既不脱离现实、又能超越现实、亦真亦幻、迷离朦胧的艺术境界中去。如王小泥的《初春的家园》：

鸡鸣起伏
雨点儿在屋瓦上
弹奏《十面埋伏》
当雀鸟啼亮木格格小窗
母亲已从窗外菜园里
掐来一筲箕湿漉漉的黎明
石磨吟唱出两桶清香小曲
姐姐把它凝成一锅乳白的晨曦
我举起筷子，母亲瞪我一眼
她怕我夹碎了
姐姐水嫩嫩的叫卖声……
苍老的父亲，牵着水牛走向田间
牛鞭，抽醒几声蛙鸣
一曲山歌，在群山间回荡往复
于最高的尖尖山上
化为一只啸天的老鹰……

这首诗，运用了许多修辞手法（拟人、比喻、通感、错觉、象征等）加以“变形”，使语言“陌生化”，实中有虚、虚中有实给人以既明白可解、又新鲜别致的感觉，增强了艺术魅力。

除以上特点以外，还有一些特点也需要了解。如：押韵，或一韵到底，或每节换韵，韵脚的韵母要相同。有些古诗押的是入声韵；有些新诗外表看起来并不押韵，但它符合内在情感的逻辑停顿，读起来也不觉得不顺口。句式的排列或对仗或参差，要整齐匀称、错落有致。还得注意“一三五不论、二四六分明”的平仄规律，给人以抑扬顿挫之感。创象方面也要注意前后一致、和谐得体等等。

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作者: 荷语    时间: 2016-11-5 22:09

李慧敏 发表于 2016-11-5 14:19
一凡老师下午好！提个建议好吗？这么多优秀的作品您能否出个系列，而不是这样以跟帖的方式发送？每天推送两 ...

这样一帖到底却是方便了好学者，感觉很好。至于慧敏所提跟帖一事，可否特例特办，在本版中由你或一凡老师发一专帖：“草堂纳秀色，茶乡润诗情（新诗茶座） 交流专帖”，方便学此帖者有感而发，留墨交流心得？

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作者: 李慧敏    时间: 2016-11-5 22:10

李一凡 发表于 2016-11-5 16:40
问好慧敏！建议甚好！《草堂纳秀色，茶乡润诗情（新诗茶座）》是一个综合性帖子，主要是诗歌理论，共八 ...

深谢老师的美意和厚礼！远山和远山所有诗友之幸！有这样实用的诗歌理论，真是雪中送炭！慧敏收藏了！会静下心里认真学习！再次感谢您分析智慧的结晶！祝福一凡老师吉祥如意！

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作者: 李慧敏    时间: 2016-11-5 22:23

荷语 发表于 2016-11-5 22:09
这样一帖到底却是方便了好学者，感觉很好。至于慧敏所提跟帖一事，可否特例特办，在本版中由你或一凡老师 ...

很棒的建议！但我感觉让老师发起比较好，有什么情况老师才会在第一时间知道！你认为呢杜鹃？

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作者: 荷语    时间: 2016-11-5 22:38

李慧敏 发表于 2016-11-5 22:23
很棒的建议！但我感觉让老师发起比较好，有什么情况老师才会在第一时间知道！你认为呢杜鹃？

是的。有讲座必定有交流，这样才师者有授，学者有得，友者同乐。设置交流专帖的同时，在讲座首帖中补一提示或链接，引导读者前往交流帖留墨，与老师交流。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 08:44
如如娓娓而谈，轻若开春雨，重如黄河流，一席话只把在座的男女老少的脖颈提高了不少。直到话告一段落，大家的目光还没有离开她的意思。村氓倒是有几分机灵，大概是习惯所致。本来水壶就一直在手里提着，听讲的时候还差点把热水洒在脚面上。如如话音一落，村氓早把香茶敬上去：“好啊好！学问！”稍静了片刻，刚刚回过神儿的草堂，突然爆发起雷鸣般的掌声。
如如呷了口茶水，微笑着向村氓点头致谢，接着说下去：“本来我今天说的，都是些常识，拿来和朋友们交流，还请大家讨论，质疑，批评指正！接下去，我们再聊聊——

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 08:44
二、诗歌的形式

形式，即体式，指诗歌的语言结构的组合方式，它是为内容服务的，有时奇妙的形式能够造成特殊的艺术效果，有助于读者理解诗意、加深印象。朱光潜先生认为：“诗的实质是语言所表现的情思，形式是情思所流露的语言。”语言是表现思想感情的工具，语言形式实际上也是诗人思想性格的外化，是诗人的一种生命形式。人既是自然的人，也是社会的人，人的思想性格无不打上时代的烙印，因此，诗歌在不同的时期、不同的环境有不同的存在形式。

我们先从不同的角度，以不同的标准给多种多样的诗歌大致分一下类型。

① 按内容性质和表达方式的不同，可分为：抒情诗、叙事诗、哲理诗等。
② 按语言格式的不同，可分为：歌谣（民歌、民谣、儿歌、童谣）、楚辞、格律诗、自由诗等。
③ 按历史发展的顺序，可分为：古体诗、新体诗、近体诗、新诗等。
④ 按题材的不同，可分为：咏史诗、军旅诗、山水诗、田园诗、乡土诗、城市诗等。
⑤ 按与其它体裁相结合的不同，可分为：散文诗、寓言诗、童话诗、谜语诗、赋、骈文、诗体小说、诗剧等。
⑥ 按篇幅长短可分为：长篇叙事诗、小诗、微型小诗等。
还可以有不同的分法，如按风格、流派、作用等分又会有不同的类型。

下面我们具体介绍一些常见的诗体。

1.抒情诗

抒情诗是以作者的口吻抒发主观情绪、情感的诗体。一般没有完整的故事情节和人物形象，即使有某些片断的景物描写，也是为了托物言志、借景抒情的。根据作者对客观事物的态度和作品的内容，可分为颂歌、哀歌、恋歌、田园诗、山水诗、讽刺诗、咏物诗等。如贺敬之的《雷锋之歌》、李瑛的《一月的哀思》、戴望舒的《雨巷》、舒婷的《致橡树》、孟浩然的《过故人庄》、王维的《鹿柴》、李白的《望庐山瀑布》、杜甫的《兵车行》和《春夜喜雨》、左思的《咏史八首》等都是很好的抒情诗。抒情诗是最富有个性、最能体现诗歌抒情特点的诗。

2.叙事诗

叙事诗是以叙述者的口吻讲述故事、刻画人物、反映生活的诗体。它与抒情诗相比，有较完整的故事情节，能采用各种手法描写人物，但与小说戏剧相比，它的情节比较单纯并跳跃较大，人物性格比较单一，使用的细节较少，叙述语言比较概括并充满激情。其基本体式有史诗、诗体小说、诗剧、一般叙事诗等。如古希腊荷马史诗《伊里亚特》和《奥德赛》、我国《诗经》中的《生民》和《公刘》、英国拜伦的《唐璜》、俄国普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》、歌德的《浮士德》、汉乐府《孔雀东南飞》等，都是将叙述和抒情融为一体的上乘的叙事诗。

３．哲理诗

哲理诗重在哲理的揭示，通过形象的比拟开掘生活中的道理与规律。一般篇幅精短，意象入妙。以往把它归入抒情诗的。如顾城的《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明。”这首小诗表现了一代青年人尽管受到时代的磨难，却仍未失掉对光明的追求的精神。有象（黑色的眼睛）有意（寻找光明），耐人咀嚼。再如冯骥才的《灵性》诗集中的好多小诗都闪烁着智慧的光芒，给人以启迪，给人以哲理的思考。“大树对樵夫说/你可知道/最痛的是不流血的伤口”“摆渡者反反复复选择彼岸/结果徘徊了一生”“山是凝固的波浪/水是流动的群山”……
４．歌谣

民歌、民谣、儿歌、童谣的总称。中国古代，以合乐的为歌，不合乐而口头传唱的为谣，现代统称为歌谣。是劳动人民口头创作并用以表达思想感情的诗体。内容质朴、格调清新、形式活泼，具有民族特色、地方特色、大众化、口语化、时代性、社会性等特征。如我国第一部民歌总集《诗经》、汉魏六朝时的乐府民歌、贺敬之的《回延安》、李季的《王贵与李香香》等；鲁文编著的《百姓话题——当代顺口溜》，收集了大量的民谣；鲁兵编的《365夜儿歌》上下两册；谷斯涌选编的《童谣选》，收录了二百多首童谣。下面我们只简单介绍一下民歌总集《诗经》。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 08:45
《诗经》的创作，距今2500多年，大抵是周初——春秋中叶500年间的作品，是我国最早的诗歌（民谣）总集，共305篇。本只称《诗》，因举成数，又称《诗三百》，又因列为儒家经典之一，故称《诗经》。分为风、雅、颂三类。风160篇，有15国风；雅105篇，其中大雅31篇、小雅74篇；颂40篇，其中周颂31篇、鲁颂4篇、商颂5篇。据《史记》等书记载，《诗经》系孔子删定。

给《诗经》作注解的有四家，齐人辕固的《齐诗》、鲁人申培的《鲁诗》、燕国韩婴的《韩诗》，这三家已失传。现在我们看到的是鲁人毛亨所传的《毛诗》。

《毛诗序》云：“诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”“以一国之事，系一人之本，谓之风。”“雅者，正也，言王政之所由废兴也。政有小大，故有小雅焉，有大雅焉。”“颂者，美盛德之形容，以其成功告于神明者也。”也就是说：风，是产生于西周各国，有不同地方风味的的民歌；雅，是有关政事的诗歌；颂，是统治者通过祭祀为自己歌功颂德的诗歌。赋、比、兴，是《诗经》的表现方法。朱熹的《诗集传》云：“赋者，敷陈其事而直言之也。”“比者，以彼物比此物也。”“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”如《静女》通篇用赋；《硕鼠》通篇作比；《关雎》中“关关雎鸠，在河之洲”兴起，引出下文“窈窕淑女，君子好逑”。

《诗经》的主要特点是：

① 以四言为主；② 普遍运用赋、比、兴手法；③ 章法上多重章叠句，反复咏叹；④ 至少隔句押韵，有时换韵，句末若有虚词，在虚词的前一个字上押韵，有时押入声韵；⑤ 大多诗篇采取现实主义的创作手法。如《伐檀》与《江有汜》（原诗及分析略）

5．楚辞

楚辞，亦称“骚体”或“赋”，是以屈原为代表的楚国文人在楚国民歌的基础上创制的一种新的诗体。代表作是屈原的《离骚》。这类作品篇幅、句式较长，形式自由，富有浪漫气息，多用“兮”字助语势，抒情气氛浓，有南方地方色彩。汉成帝时，刘向将屈原、宋玉等人的辞赋编为一集，定名为《楚辞》。宋人黄伯思《东观余论·校定楚辞序》说：“屈宋诸骚，皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物，故可谓之楚辞。”在文学史上以“风”（《诗经》）、“骚”（《离骚》）并称。

给《楚辞》作注释影响较大的有：东汉王逸《楚辞章句》、宋洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》、清王夫之《楚辞通释》等。

6．赋

赋，原本为《诗经》“六义”之一，是一种铺陈直言的文学表现手法，后来人们又把用这种手法写成的文章称作赋，沿用其名至今，成为一种文体名称。屈原的楚辞也称作赋。班固说：“赋者，古诗之流也。”刘勰说：“赋也者，受命于诗人，托宇于楚辞也。”“赋者，铺也，铺采扌离文，体物写志也。”“铺采扌离文，即用华丽的辞藻进行铺陈描述，这是指赋的表现形式；体物写志，则是刻画客观事物，抒写作者情怀，这是指赋的内容。赋，是诗歌的一种变体，兼具诗歌散文的特点，铺陈其事，讲究文采，多以四言六言为主，隔三夹五押韵。赋，在汉代时最为兴盛，故汉赋也称古赋，与唐诗、宋词并称。其特点篇幅长，多问答，韵散夹杂，喜用生僻字。如贾谊的《服鸟鸟赋》、司马相如的《子虚赋》《上林赋》、班固的《两都赋》等。六朝时称俳赋，也称骈赋，其特点篇幅较短，讲求骈偶和用典。唐宋时科考用，称律赋，讲究格式、对仗、平仄、押韵等，不超过四百字。中唐以后，受古文运动的影响，成为文赋，其特点是句式参差，多以散代骈，押韵较随便，行文流畅，与散文接近，越来越离诗歌远了。如杜牧的《阿房宫赋》、欧阳修的《秋声赋》等。另一说，赋分为四类：骚体、骈体、文赋、杂赋。
7．乐府
乐府，原为汉武帝刘彻设立的专管音乐的官署，兼及创作和收集民间诗歌和乐曲，后称这类诗为乐府诗。魏晋至唐朝时把可以入乐的诗歌和后人袭用乐府题名仿作的不合乐作品，统称为乐府。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 08:46
乐府，以杂言为多，以五言为主，汉乐府比较优秀，对后世影响很大。如《上邪》是杂言；《孔雀东南飞》是五言；《古诗十九首》标志着汉乐府的成熟；杜甫《三吏》、《三别》是仿乐府的佳作。如《古诗十九首》第二首《青青河畔草》是一首抒写离别相思、感时伤怀的乐府诗。

青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家女，今为荡子妇。
荡子行不归，空床难独守。

这首诗最突出的特点是：① 使用双重人称、双重观察点，既便于客观的描绘，又便于主观内心世界的展示。② 构思独特，先描绘客观外在环境，再刻画人物形态，最后展示人物内心世界，是一个完整的艺术构思过程。③ 叠字的使用出神入化，如青青、郁郁，是描写客观环境；盈盈、皎皎，是形容女子的仪态丰韵；娥娥、纤纤，是形容女子的妆饰与手指的柔美。④ “荡子妇”形象生动传神，既有外在动态美，又有内在沉郁美，很有艺术魅力。

8．歌行

歌行，是古体诗的一种，属乐府类。音节、格律比较自由，句子长短参差。明人徐师曾在《文体明辨序说》中说：“放情长言，杂而无方者曰‘歌’；步骤驰骋，疏而不滞者曰‘行’；兼之曰‘歌行’。”

如汉刘邦的《大风歌》：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方？”表现了胜利者的悲哀。项羽的《垓下歌》：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”表现了失败者的悲哀。实际上刘邦、项羽都是对人的渺小的感伤。再如曹操的《短歌行》：“对酒当歌，人生几何？……”陈沆曾指出：“此诗即汉高祖《大风歌》思猛士之旨也。”陈子展在《谈曹操》中说：此诗“慷慨悲凉，千古绝调。……其诗之风格恰与其人之人格相称。”
要注意的是歌行体的诗，题目并不一定都有歌行等字样。

9．古体诗

古体诗，亦称“古诗”或“古风”，与“近体诗”相对而言。包括汉魏乐府、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。形式自由，篇幅长短不拘，多用口头语言，不讲究对仗，押韵范围较宽。

10．新体诗

新体诗，与古体诗相对而言，形成于南朝齐武帝永明年间，又称“永明体”，是由古体诗向唐代近体诗过渡的诗体。齐永明年间，周发现汉字的四种声调，同时沈约又根据四声和双声叠韵来研究诗中声、韵、调的配合，提出了“四声八病”的诗律论。四声：平（阴平、阳平）、上、去、入，平为平声，上去入为仄声。八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。于是形成了具有格律的新诗体。这种诗体，在注意格律方面是一大进步，但过于讲究声律、对仗、词藻等形式而忽略了内容，则是不良的倾向。因此，这一时期的优秀诗歌并不多，只有谢月兆的比较好。如《入朝曲》和《玉阶怨》等。

11．近体诗

近体诗，亦称“今体诗”，唐代形成的律诗和绝句的通称。近体诗对句数、字数、平仄和用韵等都有严格规定：每首诗句数固定（排律除外）；每句诗字数固定；一般押平声韵，不许换韵，押韵位置固定；每句每字的平仄有规定；某些句子必须对仗。

12．新诗

新诗，又称“现代诗”，与旧体诗（古体、新体、近体）相对而言，一般指“五·四”以后的诗，包括现代格律诗、自由诗、散文诗等。特点是冲破了旧体诗格律的限制，采用与口语相接近的白话和现代音韵，大体整齐，押韵自由，生动活泼，便于表现复杂的现代生活和思想感情，易被群众接受。
13．格律诗

格律诗，是按照固定的格式和严密的韵律写成的诗歌。所谓“篇有定数，句有定字，字有定声，韵有定位”，就是说在字数、句数、节数、平仄、对仗、押韵、变化等方面都有一定的规格、规律和规则。中国古代的律诗、绝句、词、曲，日本的俳句以及西方的十四行诗等都是格律诗。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 08:47
14．律诗绝句
律诗，一般每首八句，一二句称首联；三四句称颔联；五六句称颈联；七八句称尾联。第二四六八句必须押韵，首句可押可不押，通常押平声韵。颔联和颈联必须对仗。每句是几个字（言）就叫做几律，如五律、七律；每首超过八句，就叫排律（长律）；每首是六句的话，叫做三韵小律；每首截八句的一半（四句）就叫绝句，如五绝、七绝。唐以前已有绝句，称古绝；唐以后的绝句称律绝。
律诗和绝句内在的结构形式是起承转合。起韵有平起式、仄起式，以首句第二字的平仄为准。

15．词

词，亦称曲子词、乐府、长短句、诗余、琴趣等。约起源于隋朝，定形于中晚唐，盛行于宋代。

曲子词的“曲子”是“燕乐”（宴乐）曲调的意思；“词”是与这些曲调相谐和的唱词。依乐谱声律节拍写新词，叫做“填词”（依声），再后依前人作品的字数、句数、声律、韵律而填写，与音乐分离，成为一种句子长短不齐的格律诗。词有词调，每种词调有特定的名称叫做“词牌”。不同的词调，段数、句数、韵律、每句的字数、句式、声律等均有各自不同的规格。清康熙时陈廷敬、王奕清等合编的《钦定词谱》共收了2306种格式。

词总归其类有三种分法：

第一种是根据音乐节奏的不同分为令（乐调急）、引和近（乐调适中）、慢（乐调缓）。如《十六字令》、《翠花引》、《好事近》、《卜算子慢》等。

第二种分法是根据句数、字数多少分为小令（58字以内）、中调（59——90字）、长调（91字以上）。

第三种分法是根据段数分为单调（单片）、双调（两段，分上下片或叫上下阕）、三叠（三段）、四叠（四段）、叠韵（将原韵再叠一倍成双调）、联章（两种调以上的词联合，有普通联章、鼓子词和转踏）。

词牌的来源大致有五种情况：

① 由原唐教坊曲的乐曲演化而成，如《菩萨蛮》、《长相思》等。② 由唐大曲摘取部分演化而成，此类词有的标以“歌头”，如《水调歌头》；有的标以“摘遍”，如《泛清波摘遍》；有的不标字样。③ 由原有词调变格而成，如犯调有《凄凉犯》；转调有《转调满庭芳》；促拍有《促拍采桑子》；摊破有《摊破江城子》；添声有《添声杨柳枝》；减字有《减字木兰花》；偷声有《偷声木兰花》等。④ 取现成诗句，或概括其内容，或借用其名称而成，如《点绛唇》、《沁园春》等。⑤ 取本调词中字句定名或改名而成，如《忆江南》、《如梦令》等。

16．曲

广义的曲，泛指秦汉以来各种可以入乐的曲词。狭义的曲，单指与诗、词并列的曲。即宋代及其以后的南曲、北曲，盛行于元代。分戏曲（杂剧、传奇）、散曲（小令、套数）。曲和词都是依声而作，体式相近，但曲比词更为灵活。曲，一般在字数定格外还可以加衬字，较自由，且多口语、俗语、俚语等。
我们只介绍一下“散曲”。散曲起源于金、元时的民间小调，又叫清唱。分小令和套数两种。小令是指单独一支小曲，在风格上有雅俗之分，雅的叫乐府，俗的叫叶儿，如马致远的《越调·天净沙·秋思》。套数，又称散套或套曲，用若干支同一宫调的曲牌联成一体，长短不论，一韵到底，宜于叙事，如睢景臣的《般涉调·哨遍·高祖还乡》。

上面说到的“宫调”是指曲子的调名。古代音乐有十二律（十二个半音阶）、七声（宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫），相配成十二宫、七十二调、合称84宫调。唐宋时28个，南宋时19个。元人周德清把中原音韵列出六宫十一调，共17个。北曲最常见的是五宫（正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫）、四调（大石调、双调、商调、越调），如关汉卿的《双调·沉醉东风》。如果把几个宫调的曲子联缀演唱故事，叫联套，或叫诸宫调。
17．十四行诗

十四行诗，又称“商籁体”，是西方的一种格律严谨的抒情诗体。它的起源说法不一，最初流行于文艺复兴时期的意大利，后流行于英、法、德各国。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 08:48
意大利体的十四行诗，又称彼特拉克体，由两节四行、两节三行组成，音节整齐，押韵方式：前两节一般是甲乙乙甲、甲乙乙甲，后两节六行或两韵变化，或三韵变化。

莎士比亚体的十四行诗，又称伊丽莎白体，由三节四行和一节两行对句组成，押韵方式一般是甲乙甲乙、丙丁丙丁、戊己戊己、庚庚。
如《第二十九首》（屠岸译）：

我一旦失去了幸福，又遭人白眼，
就独自哭泣，怨人家把我抛弃，
白白地用哭喊来麻烦聋耳的苍天，
又看看自己，只痛恨时运不济。

愿自己像人家那样：或前程远大，
或一表人才，或胜友如云广交谊，
想有这人的威权，那人的才华，
于自己平素最得意的，倒最不满意。

但在这几乎是看轻自己的思想里，
我偶尔想到了你呵——我的心怀
顿时像破晓的云雀从阴郁的大地
冲上了天门，歌唱起赞美诗来。

我记着你的甜爱，这就是珍宝，
教我不屑把处境跟帝王对调。

这是一首热情歌颂爱情（或友谊）的诗歌。押韵情况：an、i、an、i；a、i、a、i；i、ai、i、ai；ao、ao 符合我们上面说的规律。全诗内在的结构规律也如我国的律诗一样起承转合：第一节，起，写诗人对自己时运不济的怨叹；第二节，承，继续写诗人暗中跟别人比较，更加自卑；第三节，转，写诗人正在自怨自艾看轻自己时，忽然想起了可贵的友谊，于是精神顿时振作起来了；第四节，合，诗人意气风发，神采飞扬，跟开头行成了对比。全诗完成了一个思想转变过程，从消沉到振作、从忧郁到舒畅、从自卑到自豪，反衬了爱情（或友情）的精神力量，尤其是最后一节，点明主题，成为名言，表现出了诗人爱情至上的人文思想。

18．俳句

俳句有日俳和汉俳，也属格律诗。

日俳，是日本最短的诗体之一，一首由17个音组成，也称“十七文字”。有两条基本原则：① 17音，分五、七、五三节；② 季题，每首俳句必须有一个表现四季的有关词语，一般放在首行。另外，押韵方面有头韵和尾韵两种，还可全不押，比较随意。内容方面，最早是以表现诙谐洒脱的题材为主的。曾称俳句为“俳谐连歌”，到了松尾芭蕉（1644——1694）时代才以严肃的题材创作进入了艺术殿堂。如松尾芭蕉的《无题》：“寂寞古池塘/青蛙跳入水中央/泼剌一声响”；贺千代的《杜鹃》：“静夜思杜鹃/静思杜鹃不觉晓/晨星挂天边”。

汉俳，仿日俳写成的汉式俳句。汉俳大体有六个特色：① ② 同日俳；③ 适当安排平仄，每行最后一字押韵；④ 三行联成一气，末行有余味，寓意深刻，凝练含蓄；⑤ 有文有白，有浅有深，可吟可诵；⑥ 多于抒情、写景，少于叙事。如：温祥的《奋进莫彷徨》：“寄望少年郎/镜花水月枉断肠/奋进莫彷徨”；赵望进的《裁缝师傅》：“金剪漫裁春/银针引来彩云纷/长短都称心”。

19．微型小诗

马立鞭说：“抒情诗中一个页面能排得下的诗，即十二行以内的诗称为小诗，那么把十二行腰斩其半，即六行以内的诗为微型小诗。”有的人又把微型小诗腰斩其半，即三行以内的诗称为微型诗。如穆仁主编的《微型诗500首点评》收集的都是1——3行的诗。

微型小诗的特点：精短、入妙，以片言只语夺人心魄。

贺敬之说：“微型诗型微诗不微。”穆仁说：“微型诗语言精练、形式精致、含蕴精妙。”吕进说：“更多的微型诗偏于理”，“诗之理忌直，忌白，也忌空，忌玄。微型诗要与格言划出界线，要与谜语分清门庭。”其实要使微型小诗的理不直不白不空不玄不枯，必须处理好“心与物”即“意与象”的问题。诗人先有情思（意），然后借物（象）巧言之，谓之情思的物态化；诗人眼中先见物，然后托物象以抒怀，谓之物象的情思化。若能“心物两契”即有意有象则妙。切忌有意无象，或有象无意。如“骄傲使人落后，虚心使人进步。”有意无象非诗；“大象，永远没有减肥的打算。”有象无意也不是诗；《春风》：“柳丝上/荡一阵秋千后/又去吻桃花”。有意有象才是好诗。吕进说：“以象含不尽之意，恰是未曾着墨处，烟波浩淼满目前。”如冰心的《繁星》与《春水》、宗白华的《流云》、冯骥才的《灵性》、马君伟的《求是篇》以及王尔碑、孔孚等诗人的微型小诗都是简捷明快、轻灵精粹、意象优美的好诗。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 08:49
一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。

这首诗二十个字，镶入了十个数字，描绘出了一幅优美、恬静、宜人的乡村风景画。

⑥ 谜语诗

谜语诗，即用诗的形式作谜面让人猜，其谜底可以是“人、物、字、地”等。刘勰《文心雕龙》中说：“谜者，回互其辞，使昏迷也。”“谜”字拆开是“言”、“迷”，意思是迷惑人的言语。有许多谜语诗合辙押韵、情趣横生。
如于谦的《石灰吟》：

千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲；
粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。

再如物谜诗“船篙”的谜面是：

在娘家绿姿婆娑，到婆家青少黄多；
不提起倒也罢了，一提起泪洒江河。

人谜诗“西施”的谜面是：

一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家；
效颦莫笑东村女，头白溪边尚浣纱。

字谜诗“计划生育好”的谜面是：

十句话儿记心头，找到一半（伴）不发愁。
牛儿站在土地上，月儿被云遮住头。
但愿子女不分家，幸福美满乐悠悠。
⑦ 图案诗

图案诗，即诗行的排列形式与诗歌的内容相似，利用视觉效果增强读者对诗意的理解。如秦松的《湖滨之山》，上面是森林，下面像倒影，相映成趣。（图略）

柳耕的《鹰》，就像一只雄鹰在展翅飞翔：

鹰
在飞
巢
巨峰之巅
温柔的呼唤
盘旋着
坠落

⑧ 阶梯诗

阶梯诗，即把一个诗句分成几个诗行排列，而且一行比一行退后，形成阶梯式。这样排列可以突出每个词语，读起来节奏感很强。如苏联马雅可夫斯基的《列宁》中有这样的诗句：（可能会乱套）

我们说
列宁
就是说
党
我们说
党
就是说
列宁

诗中把“党”和“列宁”都加以突出，表明二者在人们心中的重要位置。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 08:50
⑨ 宝塔诗

宝塔诗，即诗行的排列是递增字数，整首诗看起来如宝塔形状。如白居易的《一七令·诗》，诗题是一个字，全诗以诗题为韵，一字句是单句，二字句至七字句均为双句，且上句和下句要平仄相对。（后来的《一七令》也有将一字句改成双句的。）

宝塔诗有许多变体，如递增十字令：每句增一字，共十行增十字；登塔式：从底层开始回旋盘曲向上，犹如攀登宝塔；伞形式、碑体式等。如周源禄的《伞》，就像撑开的一把伞。（诗略）

⑩　题画诗
题画诗，即题写在美术或摄影作品旁边破解画意的诗。画中有诗情，诗中有画意，相得益彰。如郑板桥的《题画竹》：

四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。
冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。

郑板桥之所以能达到艺术的巅峰，正是因为他能不断实践、精心构思、反复推敲、删繁就简、熟中求生、自出新意、挥洒自如啊！

再如崔家蓉的《青丝如诗》一书，每一幅不同发型的旁边题写着一首精致的小诗，韵味无穷。其中有一首是这样写的：

每个星期一
都盼望遥遥的礼拜六
度日如蜗牛的时候
只有把三千丝的烦恼
都抛到老死不相见的
耳后

⑾　打油诗

打油诗，是指那些从俚语、俗语入诗，不讲究平仄对仗的所谓不能登大雅之堂的诗。传说是中唐时，有一位姓张名打油的人，喜欢吟这种诗，后来，人们把这类诗冠以他的名字，有的人自谦地把自己的诗也称作打油诗。其实这种诗，往往廖廖数语，蕴含深刻，讽刺性、幽默感很强，人们很喜欢读。如张打油的《咏雪》：

江山一笼统，井口黑窟窿；
黄狗身上白，白狗身上肿。

这真是江湖人眼中的雪景，形象逼真，很有特色。

⑿　地名诗

地名诗，即人们为了帮助记忆，把全国各省市自治区的简称编成的诗。如周恩来编的地名诗：
两湖两广两河山，五江云贵福吉安；
四西二宁青甘陕，还有内台北上天。

这首诗编进了30个省市自治区。现在又增加了重庆市、海南省和香港、澳门特区，我们可以重新改编如下：

两湖两广两河山，
五江云贵福吉安，
四西二宁青甘陕。
香港澳门两特区，
内台北海重上天。

⒀　朝代歌

朝代歌，也是把我国历史各朝代名称依顺序排列编制成的诗歌，便于背诵记忆。

其一：

三皇五帝夏商周，归秦齐汉三国谋；
晋终南北隋唐继，五代宋元明清民。

其二：

夏商与西周，东周分两段；
春秋和战国，一统秦两汉；
三分魏蜀吴，二晋前后延；
南北朝并立，隋唐五代传；
宋元明清民，皇朝至此完。

⒁　智趣诗

智趣诗，即运用婉转曲折的笔法，灵活巧妙的布局，似褒似贬、机趣横生、无懈可击的诗。如唐伯虎为一富翁之母“蟠桃献寿图”的题诗：

对门老妇不是人，好似南海观世音；
生下儿子是个贼，偷得蟠桃献魁星。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 11:02
诗歌的创作——变形

所谓变形，指的是诗人在创作过程中，出于一定的审美理想和表达的需要，对所要反映的客观事物和社会生活，有意地改变它的性质、形式、色彩等，使它们的表现力增强，以诱发读者产生独特的审美感受。

变形的方式多种多样，下面简单介绍几种。

1．感觉变形

这是一种有意歪曲和改变人对客观事物的正常感觉所造成的变形。

感觉，是客观事物直接作用于感官（眼、耳、鼻、舌、身）时，人的大恼对事物的个别属性（颜色、形态、气味、温度、轻重、软硬等）的反映。感觉，包括视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉，即所谓的五官生五觉。此外，还有第六感觉的说法，有人认为是一种心灵感应，有点唯心主义。其实类似于直觉，即作者通过感官直接迅速地感受、捕捉和反映客观对象时，越过逻辑推理，刹那间领悟到某种事物的内在本质，分科学直觉和艺术直觉。人们对客观事物的正常感觉是有什么样的客观事物就有什么样的反映，如松树是绿的，太阳是圆的等等。而诗的感觉变形则是有意歪曲和改变了人对客观事物的正常感觉，以一种新的感觉，创造出一种新的形象、新的世界，如：“早晨起来/这世界便有点异常/太阳是方的”；“星星闪着冷眼”等等。

感觉变形，可借助“通感”的艺术手法来变。通感，就是要开放五官，将各种感觉相互沟通、形成错位与转换，创造出有声有色、可触可感的新奇世界。

如：你的耳朵在侦察/你的眼睛在倾听/你的指挥棒上/跳动着你的神经（艾青《小泽征尔》）

颜色嚣叫着用浓重的光波/涂抹着古城（韩作荣《花季》）

感觉变形，还可借助“幻变”的艺术手法来变。幻变，就是让事物的形态在情感的作用下，摆脱自然规律的束缚，发生自由的变幻，一种形象变为另一种形象，抽象的事物变为形象的事物。如张世勤的《江南》：

江南的土嫩哟
放在手上
像撮着女子的秋波
真不敢在上面踩得太久
怕不留意
身上冒出棕榈或水杉的枝杈
湿湿的风
像优质的护肤脂
一路将我清新的美丽
即使我的灵感
摇曳不成江边的翠竹
也会长成
五月的一扇蕉叶

王尔碑的《随想录》：“小树说：我想亲一下天空。”

孔孚的《天街遐想》：“天河很近/ 听得见鱼跳/挽挽腿/去摸一条”。

2．虚拟变形

客观事物本来不具有某种形态、性质和特征，诗人通过想象性虚拟，可以使之变得具有。如赵恺的《我爱》：

我追求，我寻觅
我挖出当年那颗珍藏在泥土的泪滴
时间已把它变成琥珀
琥珀里还闪动着温暖的记忆

诗人把“泪滴”虚拟变形为裹着记忆的“琥珀”，所以去“挖”，十分传神地表现出诗人对爱的执着追求以及对“爱，本身就是种子”，其强大的生命力永远不会死去的坚定信念。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 11:04
3．比喻变形

运用比喻手法，对客观事物的原态进行变形，包括明喻、暗喻、借喻等。关键是要找准本体与喻体的相似点，一定要贴切、新奇、传情、达意。这种方法离不开联想和想象。

① 以某种形象特征为相似点：

如《瀑布》：“山/垂一条领带/抖着男子汉的气派”。
赵伟的《纪念碑畅想》：“我要/我要喷吐那压抑在心底最深层的岩浆啊/你！应是中国的拇指翘在这儿……”。
丁可的《月亮，我们的家禽》：“银白的脚爪，从田野的上空/轻轻落下/栖在屋顶上 栖在树梢上/栖在我们的圆圆缺缺的梦里……”。

② 以某种情绪、感觉为相似点：

如卢宗仁的《思念》：“刚离开你时 心/像一只蝌蚪/满快活地在清溪里/摇尾 如今 心/已长成一只青蛙/白天在沉默中忍耐/一到晚上就放肆地/喊你的名字”。

③ 以某种抽象事理为相似点：

如程显谟的《命运》：“没有起点没有终点的长途列车/不断有人上车/不断有人下车”。

4．夸张变形

运用夸张手法，有意对客观事物的某些特点进行夸大（缩小），造成变形。
如李白的诗句：“白发三千丈，缘愁似个长。”“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”（夸大）

mzd的诗句：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”（缩小）

在一首诗歌里有时运用其中一种变形手法，有时则运用多种手法，甚至糅合在一起不分彼此，目的就是为了把诗人的情感表现得更充分，能给人以更丰美的享受。

说明：

以上是我的写作教学讲稿，不成体系，算个资料汇编吧，贴出来与朋友们分享，作为创作诗歌时的参考。我这是班门弄斧啦，不妥之处，敬请朋友们指正！

图案诗中的阶梯诗所举例子《ln》，发出去就乱套了，实在抱歉，无能为力，敬请读者朋友们谅解！可以找原诗去看。谢谢！


作者： 真如书屋如如

如如讲完，免不了又是一阵热烈的掌声。看看草堂，早就挤得水泄不通。原来天已黄昏，各家各户晚饭已齐，就不见茶座的人回家就餐，爷娘媳妇陆续寻到这里，正好如如讲到热闹之处，来人也屏气凝神找个空儿站着听讲。
这些后来人更是了得，因为只听了半截，很不过瘾，嚷着要如如再讲下去。凡夫一看这场面，实在拗不过大家，和如如、泡泡耳语一会儿，母女俩笑着不断点头。凡夫站起，两手作下按的姿势，草堂里渐渐静下来。“乡亲们！如如老师给我们讲的诗歌知识让大家大开眼界，受益匪浅，让我们临江村的诗歌贯通了古今，走出了山门，与新时代、大中国接了轨。这样的课堂，真是一个难得的机会。我们再次感谢两位老师的热情指导，你们辛苦了！”凡夫话音未落，早就是掌声雷鸣。凡夫接着说：“应乡亲们的强烈要求，也表示大家的谢意，我们今天在江边举行篝火晚会，顺便再请老师给我们讲一些好不好！”“好！”“那么，就请乡亲们准备一下，也让两位老师休息一会儿，晚饭后我们江边见！”又是一阵掌声欢笑，人们才渐渐散去。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 11:07
中秋已近，月亮偏着脑袋俯视闪动着银光的江面。江岸上，人们已经燃起几堆篝火。载歌载舞的青年男女，把篝火扇得噼啪爆响，火苗左串右跳，那一泓江水被染成流动的云霞。
诗赛是免不了的，一个接一个朗诵，一阵接一阵掌声。呼号声，欢笑声响成一片。

《红蔷薇》

我说你是我的红蔷薇
你的绽放
我的沉醉

我说你是我的红蔷薇
你的荆棘
我的羞愧

我说你是我的红蔷薇
你的枯萎
我的伤悲

——师宇

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 11:08
《绘在墙上的鱼》
——青衫骑驴客

我在旅途中遇到一面墙
我看见缤纷的颜色涂在
斑驳的墙上
上面绘着无数条鱼
鳞片清晰，鳍翅张扬
没有海洋，没有河流，没有湖泊
甚至忽略了水的存在
只有一群鱼，拥挤在一起
红色的鱼，黄色的鱼，黑色的鱼
凶猛地向我游了过来


我站在广州的街头
2009年的春天，雷雨终于开始
在南方这座阴郁的城市
雷雨比春天更好地渲染了一切
所有直立的鱼都有了呼吸
所有盲目的鱼都有了
洄游的方向

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 11:11
父亲
文/凡夫

我曾鄙夷的解读你的脸庞
汗臭 窝囊

我曾不屑的躲过你的目光
迟钝 忧伤

可我还是寒颤你掌上的飓风
能把山推倒 把云扫光

我开始怀疑自己的嘴脸
为什么与你不像

再不敢居高临下
沉溺于丧心病狂的官场

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 11:11
江村之夜
——村氓

黄昏钻进篱笆
揉捏着小村的炊烟
飞鸟叼着落日
投入江边的山林

一声渔歌
点亮满天星斗
船舷上的欢笑
在银河里飘荡

是谁燃起篝火
烘热了粗狂的歌舞
高扬的手鼓
拍击着滚动的浪花

月亮藏在山林背后
偷听一对情人蜜语
那朵流星不小心
滑进静谧的江水

不远处
传来母亲的呼唤
小村的夜
还是那么通红

诗赛过后，泡泡又讲了——

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-6 11:18
诗歌应该怎么写？

诗歌的写作，必须是建立在情感的长期酝酿或灵感的突然迸发之上。
前者容易产生情重于理的诗；后者容易产生理重于情的诗。
前者往往成功，后者不加以斟酌，必定失败。

情感长期堆积。
一旦要爆发，那么必然会导致心情激荡，语无伦次。该说的也说，不该说的也说。一旦写到纸上，拿给读者看，那就很糟糕了。
所以说，有了情感，在抒发的时候，还是要注意分寸。赶紧要的写。要合理安排语序，一般来说重要的句子放在重要的地方，才能效果更好。

灵感突然迸发的情况不同。
这需要诗人把握住灵感的同时，反复思考研究。展开联想与想象。
因为灵感只有一个点。你要用这个点找到一个面。那才能动笔。否则写出来的就很幼稚了。
灵感往往不是触及感情。而是启发道理。
但是尽管如此，我们还是要把这个道理往感情方面引导。因为感情是有共性的，道理不具备共性。同样的道理在不同的人产生的想法不同。所以写诗切忌理重于情。必须情重于理。哪怕有情无理都是可以的。
只有在经过这样的引导之后再动笔。写出来的才是好诗。
北岛，顾城，海子，卞之琳以及象征派绝大部分人都不明白这个最浅显的道理。或者说不重视这个道理。他们都是失败者，都是反面教材。

诗人是怎么写诗的？
平时没事的时候，他们就看书，听歌，看电影，旅游……
文艺在这样的过程里面慢慢积累。
一旦在某个瞬间，灵感触发了，他们大脑里面马上就会放电影似的闪过一连串的画面和各种各样带着微妙关联的思想。于是他们把这些画面和思想一一对应之后记录下来稍加整理。就是一篇诗的底稿。
然后在这个底稿上，运用文义理论知识综合自己的风格加以调整删改。
这么一打磨之后，一篇诗基本上就出来了。
然后再回忆一下那些闪过的片断，在审核一遍。觉得差不多了，就算完工。

上面那段话，是每一个真正的诗人都说得出来的。这不光是诗歌，也是文艺各类作品产生的过程。
但一些自封的垃圾诗人就不知道。他们无非就会照猫画虎。再弄些低级趣味的幼稚思想在里面自我陶醉。

看完了上面那段话，我不知道你们有什么想法？
假如你们能够很快说出那段话里面最重要的部分是什么。那你就算现在不是诗人，要不了多久也会是诗人。反之，哪怕你对诗歌再喜爱，可是假如你看完了那段话还不知道重点。拿我只能遗憾的告诉你，你的艺术细胞太迟钝了，或者说你的文艺积累太单薄了。搞艺术是要点天赋的，你再努力，大脑里面少了那根弦。那能有什么用呢？
三百六十行，行行出状元。假如你不是写诗的料，又何必在一根梁上吊死？人生可经不起这般折腾。
那段话的核心在哪里？在“他们大脑里面马上就会放电影似的闪过一连串的画面和各种各样带着微妙关联的思想”这一句。

你要想作得到这一点，必须具备深厚的文艺积累。
都说诗人想象力丰富。难道是天生的？不全是。很大部分在于他们积累多。知道的越多，想的就越远。就是这么简单。
怎么样积累呢？那段话一开头就告诉你们怎么积累了。

把艺术融入生活，把学习当作习惯。这是每一个艺术家的基本要求。
假如做不到这一点，趁早改行。

诗歌的过程是这样产生的。那么具体到每一步的操作又如何呢？
1 积累阶段
就是我说的那样，看书，看电影，听音乐，聊天，散步，玩……
书，不一定非要是文学书。心理学，历史，地理，生物，物理，化学，数学，经济学，佛经，漫画，杂志，小说都可以。
但是，必须是情与理范围之类的。否则没有必要看。
像琼瑶阿姨，金庸老爹的作品看一遍是个意思就可以了。没必要反复看。再像一些港台漫画，日本漫画。三岁小孩看看还说的过去。你一个搞艺术的去看这些，没得让同行鄙视你。
再像《百年孤独》《变形记》《等待戈多》这些。看不看意义都不大。我建议只需要了解，最好不看。这些外国垃圾看多了只会影响你的智力发展。
再比如《基都山恩仇记》《三个火枪手》《安娜卡列尼娜》这些东西。也没必要看。
假如说看，那也只是了解一下红衣主教那个时代外国人的风俗人情。大仲马是个相当垃圾的外国写手。他儿子小仲马比他强一百倍。至于卡列尼娜，作者的出发点不够好。不建议看。
不是说名著都是好的。其实一个作家说得很中肯，所谓的名著，就是那些人人都知道，但不一定都看过的书。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-7 08:05
电影。不是要你门看韩剧日剧。什么《野蛮女友》之类的。
我寝室人都说《野蛮女友》好看，非要拉我去。看了一遍就觉得没意思。什么破烂玩意嘛～居然还有人看了不下三遍。

看什么电影？外国就看奥斯卡经典。还有那些名著改编的电影。卓别林系列都很不错。
中国的好影片数不胜数。不在香港。在大陆。尤其是30年代～80年代之间，好电影太多了。尤其是周璇的系列电影，太深刻了。只要是艺术敏感的人，绝对喜欢。师宇看周璇常常是几个月分不清白天黑夜，吃饭都用左手抓筷子……
80年代之后也有好的。比如姜文的《阳光灿烂的日子》，卢巧音的《六楼后座》，卢巧音和陈小春的《男左女右》（还是《女左男右》？不记得了），孙俪和那个谁（钟跃民）演的《血色浪漫》，还有《篱笆女人狗》《辘轳女人井》《激情燃烧的岁月》《女人不是月亮》《渴望》还有冯巩主演的系列电影，相当棒。冯巩演电影一流。再就是周星驰的《喜剧之王》，李修贤周星驰主演的的《风雨同路》，成龙的《**故事1》……
数不胜数。
卢巧音是个人才，唱歌像乌鸦叫，但演电影真的很强。陈小春也是。除了《鹿鼎记》没有看相之外。其余的都不错。

再就是一些歌舞剧，话剧。都可以看。
有空的时候，学着画点画。很多作家都是画家。三毛啦，席慕蓉啦，艾青啦……

听音乐就不要听什么流行歌曲了。什么she，什么twins，什么潘纬博，张韶涵，什么刘德华，张学友，什么周杰伦，林俊杰，（长得真恶心），王力宏……
听点带档次的，比如贝多芬的《命运》《G调小步舞曲》《给爱丽丝》，比才的《卡门》《斗牛士之歌》，还有些不记得作者了，比如《溜冰圆舞曲》《啄木鸟舞曲》……
再不就是中外民歌。苏联的如《红莓花开》《小路》《山楂树》《卡秋沙》……美国的如《孤独的牧羊人》《美国大兵之歌》……日本的《拉网小调》《北国之春》……印尼的《哎哟妈妈》《划船曲》《拉滋之歌》《流浪者之歌》……古巴的《鸽子》……西班牙的《美丽的西班牙女郎》……
中国更多了。你买本中国民歌的书，一个个看，在网上一个个下载听，回味。就可以了。

艺术的积累，都是这么来的。


2 灵感的迸发
你在生活中会遇到一些事情触动你。灵感就在这一瞬产生。
产生之后，你就会有一些联想及思考。思维是有联惯性的。两件事情之间必须有一个共性才可能联想。也就是说你看见张三想到李四，那必然是因为他们两个都长了满脸麻子，你才会想得起来。否则不可能。这个特点叫做思维的连贯性。也就是意识流。

思维连贯的事物越多，代表想像力越丰富。这对艺术家来说是好事。要想想像力丰富。必须日常积累多。

也就是说只有你第一步做到位了。你才能拥有丰富的想像力。你才会比别人想得多，想得远。

想得太多了，太聪明了。对一个自然人来说，也许是个悲剧。
不知道你们怎么看林黛玉。也许不学文学的人看来，她就是个可怜虫。也许吧……
但我觉得，那些满脑肥肠腰缠万贯情场风流赌场得意的“成功人士”。也是可怜虫。他们这辈子没为自己活过……

艺术家的生活。就是一个真正意义上的人的生活。
人各有志，有些家伙不想做人，我们也不必强求。

3 整理灵感
灵感有了之后要记录，记录好了要整理，整理好了就是底稿了。底稿再修改就是作品了。

其实不光是灵感要记录。平时就要养成记录的习惯。
我以前是看书才拿笔。后来师宇提醒，我改了。只要我还处于意识第一阶段，我就拿笔。我走到哪里，身上都带着笔，纸。现代比古代好。笔墨纸砚文房四宝省了两宝方便多了。否则的话，我出门还得带个小书僮……

随想随记是个很好地习惯。
什么叫做把学习当作习惯？这就是了。师宇跟别人聊天张口就是请教问题。跟流氓聊黑社会，跟杀猪的聊杀猪，跟农民聊种田，跟小偷聊人情冷暖……
相反那些不学无术的文痞。我就没见他们问过什么。

他们把无知当作习惯。跟我们不是一类生物。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-7 08:05
4 艺术处理
一首诗写得像诗。情感是必不可少的。
有了情感之后，还需要灵感启迪。不然你根本不会想到写。这是由思维的连贯性导致的。所以说假如建立不起来联系点。思维就会出现盲区。那些失忆症患者就是这么回事。他们的联系点被破坏了。要想重新建立，必须不断启发刺激。

扯远了……

情感也有了，灵感也有了。你也记录了。再就是加工了。
其实诗歌的技巧说穿了不到500字。就是师宇写的《格式与韵律》《艺术与修辞》。
更何况他现在又发明了一个新招“描红”。这把理论功夫全省了……只要跟他学描红。不会写诗的也包你一个月学会。

所以说这一步很简单。可是呢。我在新诗吧里面说得最多的。也就是这一步。别人问得最多的，也就是这一步。这是最不关键，最不困难，最不重要的一步。偏偏很多人都把它当作最重要。

技巧不重要吗？怎么可能呢？
但是跟积累比起来，跟思考比起来。还算重要吗？那简直微不足道了。

假如谁对这一步感兴趣。自己在吧里面找，多得是。
这里我不多说。

4 修改
这是最后一步。
居然有些人说不会改诗。
记着：好诗都是改出来的。
也许曹植的《七步诗》是个例外。但曹子健是什么人？那是五千年才出一个的文曲星转世。能跟他比吗？
再说了，当时情况很特殊。不容他修改。曹丕本来要杀他。他七步诗一出。曹丕潸然泪下，免了他一死。这就叫真金不怕火炼。

改诗也无非从真善美的大标题，情与理的大中心，格式与韵律的大框架着手。这没办法一一道明。

新诗吧泡沫海之女《文艺课堂》

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-7 08:06
泡泡的演讲犹如滚滚江水滔滔不绝，缓急起伏，抑扬跌宕，伴着篝火的光亮，映红诗迷们兴奋地脸庞。月已偏西，晚会才结束。
第二天，村氓还是照样起的很早，打扫卫生，收拾桌凳，把个草堂里里外外拾掇得干干净净，井井有条。看到凡夫走出来，凑上去：“老叔，你说那泡泡咋知道那么多，讲得那么好，过瘾！”凡夫故意问：“现在该知道什么是新诗了吧？”“是有些明白了！可诗会上朗诵的那些诗歌，我还一时品不透味，你老叔凑空再给我拨拨眼儿？”“好吧，你先把江岸上的诗用毛笔抄写下来，贴在草堂墙壁上，自己有时间就读，琢磨琢磨！”“好！”村氓说干就干，旋风似地进屋去了。

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作者: 随遇    时间: 2016-11-7 13:50
浓茶浓香，一口气喝得太饱太累了，得喘口气，休息一下！
过多的营养，得慢慢消化．．．．．．．．．．．．．．．．．．．谢谢一凡老师！辛苦了！

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-8 19:31
第三章 黄河夯歌

接下来几天，凡夫陪同如如母女采访民风民俗。他们知道黄河夯歌是黄河涯一带叫得响的民间文学，现在频临绝迹，抢救地方非物资文化遗产迫在眉睫。于是三人经过认真研究，确定了课题，制定了计划，便开始行动。
凡夫了解，黄河涯的当年的“夯王”薛传琢老人还健在，于是第一站直奔薛老汉家。说来凑巧，薛家的小儿子正忙活着盖新房打地基，一帮子年轻人在薛老汉的指挥下准备打夯。老汉听凡夫说明来意，爽快答应。凡夫也栓条绳子，加入打夯队伍。薛老汉拄棍点地，右手高高扬起，又猛地下落。随之口中号子叫响。拉夯的人们，也随着号子，拉夯启动，一架夯缓缓拉起，又重重落下。号子声越叫越响，石夯越拉越高，越起越猛，上下翻飞，人们前俯后仰，舞的欢快有力。

薛传琢老人：正月里正月正，白马银枪小罗成 ，一十二岁登州打，夜打登州救秦琼。二月里天气活，陈琳救主抱双盒，娘娘拷打寇成玉，陈琳一旁无奈何。三月里三月三，历山老母下高山，下山带来灵丹药，搭救徒儿薛丁山。四月里四月八，潘家要把杨家杀，一杀四门刘金定，大喝三声樊梨花。五月里五端阳，乌鸦娘娘来采桑---------

薛传琢老人：后花园里看石榴，石榴树上鹦哥叫，叫的为奴泪交流。泪交流来泪交流，姊妹三人梳油头，大姐梳的盘龙髻，二姐梳的盖花楼， 剩下三姐没法梳，梳了个狮子滚绣球。绣球滚到东海岸，拦住海水水倒流，水转千遭归大海，磨转千遭归齐来，井淘三遍吃甜水，人受教导武艺高。

薛传琢老人：日落西山黑了天。日落西山黑了天，城门落锁上了栓，走路的君子下了店，打渔的老汉把船湾，大船湾到九江口，小船湾到漫沙滩。打生之人下了山，下山打来金翅鸟，打生之人被虎衔，猛虎掉到枯井里，西北角下起黄天。大风刮过连山镇，枯井又被黄沙埋，杀一命来偿一命，仇报仇来冤抱冤。

薛传琢老人：甲马营中传太子，一母所生两条龙。 大龙名讳赵匡胤，二龙就叫赵匡生。匡胤匡生弟兄俩，打罢关西闯关东。关东关西都打到，木林关上打韩童，一打韩童来进宝，二打韩童来进凤，三打韩童无宝进， 进来铜头铁耙工。文官一见心害怕，武官一见战兢兢-----提起来---嗨哟---下下腰去---

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-8 19:33
一天下来收获还真不小，接着又拜访了几十位老人，大家都非常热心，大家相互提醒修正，又搜集了许多：哥俩碰一块哟，（块哟）见面真亲热哟，（热哟）小店打壶酒哟，（酒哟）盘腿对面喝哟，（和哟）二人都喝醉哟，（醉哟）吹牛把话说哟，（说哟）哥说酒量大哟，（大哟）能喝一汽车哟，（车哟）弟说不如我哟，（我哟）喝荒两烧锅哟，（锅哟）哥说我有酒哟，（酒哟）能够万人喝哟，（喝哟）弟说你太少哟，（少哟）我酒如黄河哟，（河哟）哥说你扯淡哟，（淡哟）弟讲你瞎说哟,，（说哟）哥俩正在吹哟，（吹哟）行人快快躲哟，（躲哟）饲养员报案哟，（案哟）牛皮被吹破哟，（破哟）来了大盖帽哟，（帽哟）要把哥俩捉哟。（捉哟）
三个臭皮匠哟，（匠哟）

顶个诸葛亮哟，（亮哟）

遇事要心细哟，（细哟）

千万莫莽撞哟，（撞哟）

多多来动脑哟，（脑哟）

才能不上当哟，（当哟）

众人要齐心哟，（心哟）

必然打胜仗哟，（仗哟）

遇事讲原则哟，（则哟）

不能两头晃哟，（晃哟）

为人要公正哟，（正哟）

私心莫膨胀哟，（胀哟）

在家孝父母哟，（娘哟）

出外互相帮哟，（帮哟）

人勤地不懒哟，（懒哟）

粮食堆满仓哟，（仓哟）

勤俭要节约哟，（约哟）

防备闹灾慌哟。（慌哟）

倒卷帘
十二月银灯花，佛前所站，有灶王上西天，去见玉皇。
十一月小雪花，飘飘摇摇，有王小去卧鱼，孝敬母亲。
十月里白草花，严霜打死，孟姜女哭长城，去送寒衣。
九月里小菊花，一片黄黄，李翠连还了阳，舍死望生。
八月里荞麦花，一片白白，有薛李穿白袍，跨海征东。
七月里高粱花，喧喧囊囊，有杜康造烧酒，醉死六零。
六月里芝麻花，单根独绺，胡敬德制钢鞭，打死*臣。
五月里麦子花，星星落地，李三娘在磨房，受些屈耻。
四月里黄瓜花，盘龙上架，有刘全去进瓜，舍生忘死。
三月里桃杏花，一片红红，刘关张在桃园，结拜兵朋。
二月里毛根花，摇头摆尾，梁山白祝英台，送下山来。
正月里迎春花，人人所爱，孔夫子背书箱，周游乾坤。
连呼嗨好连连呼嗨吆好嗨嗨里呜吆好一个吆嗨。

十二个月
正月里甚么花人人所爱，咳一溜连花，甚么人背书箱周游乾坤，咳儿也吗约浩。
二月里甚么花摇头摆尾，咳一溜连花，甚么人为朋友送下山来，咳儿也吗约浩。
三月里甚么花一片红红，咳一溜连花，甚么人在桃园结拜宾朋，咳儿也吗约浩。
四月里甚么花盘龙上架，咳一溜连花，甚么人去进瓜舍死忘生，咳儿也吗约浩。
五月里甚么花星星落地，咳一溜连花，甚么人在磨房受些屈耻，咳儿也吗约浩。
六月里甚么花单根独绺，咳一溜连花，甚么人制钢鞭打死*臣，咳儿也吗约浩。
七月里甚么花轩轩囔囔，咳一溜连花，甚么人造烧酒醉死六凌，咳儿也吗约浩。
八月里甚么花一片白白，咳一溜连花，甚么人穿白袍跨海征东，咳儿也吗吆浩。
九月里甚么花一片黄黄，咳一溜连花，甚么人还了阳舍死忘生，咳儿也吗约浩。
十月里甚么花严霜打死，咳一溜连花，甚么人哭长城去送寒衣，咳儿也吗约浩。
十一月甚么花飘飘摇摇，咳一溜连花，甚么人去卧鱼孝敬母亲，咳儿也吗约浩。
十二月甚么花佛前所站，咳一溜连花，甚么人上西天去见玉皇，咳儿也吗约浩。

正月里来正月正，白二姐房中叫声春红，打开奴的描金柜，取出了、五色绒、闲来无事、绣花灯，显一显手段列为细听。
先绣前朝诸先生，刘白温自造修下北京，能掐会算苗广义，徐茂功、有神通、斩将封神、姜太公，诸葛亮草船借个东风。
二月里来春风和，白二姐房中打开丝罗，拿起钢针盘绒线，叫春红、你听着、洗脸水来、先别泼，再把那花灯说上一说。
花灯上绣好汉歌，武松打虎是景阳坡，龙虎那山前李存孝，赵云战、长坂坡、薛礼救驾、淤泥河，马房困城是多亏焦娥。
三月里来艳阳天，白二姐房中不大耐烦，手拿菱花照一照，粉面黄、叟容颜、何日得配、丈夫男，再把哪花灯绣上一番。
花灯上绣美貌男，吕凤仙月下戏过貂蝉，十二妻妾罗士信，小狄青、定西川、梨花三难、薛鼎山，杨宗保收妻穆家寨前。
四月里来蚕草黄，白二姐提篮又去采桑，手拉桑条无心采，来了个、美貌郎、引的奴家、魂飘当，急急忙忙是转回家乡。
手拿花灯绣昏王，隋炀帝*妹又去欺娘，吴王信容西思女，苏旦妃、乱纣王、保思丰台、害优王，夏杰那昏君失落了帮。
五月里来小麦熟，白二姐房中思念丈夫，奴家今年二十二，怨爹娘、好糊涂、女儿大了、不配夫，手拿着花灯珠泪扑簌。
花灯上绣孤命苦，白二姐房中思想丈夫，赵美容探监双灯记，柳迎春、守寒骨、王氏三姐、终日苦，罗氏女空房等丈夫。
六月里来热难熬，白二姐房中心事火烧，做在凉床纱蚊帐，白绫扇、懒待摇，急的奴家、把手咬，骂了声春红怎不见了。
花灯上绣众英豪，仁美害七郎命丧芭蕉，包公本保胡守信，张飞喊、当阳桥、李奎下山、逞英豪，正之明酒醉命归阴曹。
七月里来立了秋，白二姐房中两泪交流，女大无夫身无主，日思想、夜忧愁、姑娘大了、不可留，留来那留去结下冤仇。
花灯上绣女姣流，孙玉姣门前卖过风流，西湘莹莹崔氏女、林黛玉、泪婢愁、白蛇借伞、在杭州，蔡三姐打竹不得自由。
八月里来秋风高，白二姐房中是好心焦，谁是奴的同床客，月光明、睡不着、翻来复去、是难熬，点上那银灯又把花描。
花灯上绣重*曹，潘仁美持权势压当朝，董卓欺君又抗上，*不过、老曹操、秦桧做事、更*狡，张士贵定计要害白胞。
九月里来菊花新，白二姐思春好不伤心，眼望夜长白天短，黄昏后、夜更深，红绫子被、冷清清，那一个是奴的知心人。
花灯上绣游国君，汉刘秀南洋一十三春，公子重耳逃在外，齐国将、走骨村、司马乾隆、难离身，卢凌王造扁一十三春。
十月里来立了冬，白二姐房中又叫春红，火盆多多添木炭，烘烘手、绣花灯、忽然想起、人几名，显一显手段列为细听。
花灯上绣愣头青，程咬金瓦岗寨甚有名，芦州天堂单雄信，青面虎、真楞曾、西凉大战、苏保童，盖苏文飞刀令人心惊。
十一月来雪花飞，白二姐房中暗自伤悲，兄嫂同床一处睡，小奴家、何人陪、父母真是、糊涂呸，脑一脑偷跑谁不管谁。
手拿花灯双流泪，绣上个花郎名叫陈奎，西厢绣上张君瑞，吕蒙正、命不随，曹状杀妻、孝母回，张廷秀赶考名叫回悲。
十二月来整一年，白二姐房中是心喜欢，二十一日婆家娶，这花灯、未绣完、何日得配、丈夫男，再把那花灯绣上一番。
绣上个红脸将奎元，汤茂才当汉在墩前，威武大刀

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-8 19:35
要火烧
鼓打一更好热闹，新娶的媳妇要个火烧连哎嗨吆，吆好一吆嗨连。男女老少都来到，看的看、瞧的瞧、倒把佳人、看羞了，瞧的个佳人好心绞连哎嗨吆，吆好一吆嗨连。
鼓打二更冷飕飕，要火烧的人们都走了连哎嗨吆，吆好一吆嗨连。他娘哪屋把儿叫，叫小小、你听着、 洗脸水、先别泼、别叫媳妇睡觉等你连哎嗨吆，吆好一吆嗨连。
鼓打三更进洞房，小两口手拉手上雅床连哎嗨吆，吆好一吆嗨连。相公斟上一壶酒，叫贤妻、你先尝、喝醉了来、也无妨，哪怕睡到大明大亮连哎嗨吆，吆好一吆嗨连。
鼓打四更把觉睡，小两口盖着一床花被连哎嗨吆，吆好一吆嗨连，丈夫便把佳人叫，叫贤妻、好尊贵、好冷天来、脱了睡、说的佳人无言答对连哎嗨吆，吆好一吆嗨连。
鼓打五更天明白，小两口睡觉还没起来连哎嗨吆，吆好一吆嗨连，他娘哪屋开言道，叫小家、快起来，梳梳头来、穿上鞋，但等着你娘家客来连哎嗨吆，吆好一吆嗨连。

卖便食
姐儿生来无有运，拾掇拾掇又去赶集，捎带着卖便食。
担起担来朝前走，行走来在十字街心，放下了挑担子。
左手揣着细瓷碗，右手端着那醋碟子，吆喝声卖便食。
人家卖的仨钱俩，咱这个卖的俩钱仨，少了俺不买它。
白菜心参肉丝儿，再放上茴香大料子，这就是肉馅子。
干粉皮白菜丝儿，香油麻汁伴那馅子，这就是素馅子。
想要吃来吃一碗，三个两个那到哪里，捏个也不充饥。
提起大哥不成才，又吃酒来是又看牌，捎带着塞子摆。
提起家来家又远，滨州的娘家利津妻，家住在东关里。
我家就驻荷花湾，大门前边有个戏院，看戏也廷方便。
俺有三间待客厅，新盘的炕新铺的席，吃住也廷便宜。

要婆家
姐儿生来才十五，睡里梦里做个媳妇，守着哪爹娘哭。
妮，你还没到十七八连？
虽然没到十七八，自己的绣鞋自己插，不用哪求人家。
妮，你女婿现在还小连？
说他小来本不小，不高不矮长的真好，长的实在不孬。
妮，你俩是怎么认识的？
她上东庄上学的，我上西庄去看二姨，二人一路走的。
妮，你们一起说话来曼？
虽然没把话来言，说的话儿记在心间，好话也没说完。
妮，婆家还没有房子连？
虽然没有两间房，磨屋打铺也将就的，奴家也愿意的。
妮，婆家还没有花轿连？
虽然没有花红轿，抱着包袱我跑了去，奴家也愿意的。
妮，婆家没有吹鼓手连？
虽说没有吹鼓手，孩子吹喇叭将就的，奴家也愿意的。
妮，女婿还没有帽子连？
虽说没有红缨帽，戴着个苇笠拜天地，奴家也愿意的。
妮，女婿没有袍和褂连？
谁说没有袍和褂，穿这个汗褂拜天地，作揖也更麻利。
妮，女婿没有鞋和袜连？
谁说没有鞋和袜，光着脚丫拜天地，天下也未有蒺藜。
妮，那你等到秋上结吧？
爹爹不上娘的炕，哥哥不进嫂嫂房，同伴也要到秋上。
妮，那你还攀我的伴吗？
虽然不把娘来攀，饱汉子不知饿汗子饥，实在等不的。
妮，你娶了也不接你的？
不接不接不接吧，娘家还不如俺的婆家，住在俺婆家。
妮，那好
高的是树矮的是井，不高不矮门扇橙，给你根红头绳。

看瓜园
福州出了事一桩，何太爷坐堂审为青阳。审为青阳为何事，刘家女、李家郎、两家做亲、为成双，杨氏女一命见阎王。
城东有个四间房，有一个木匠名叫李祥。所生一子十六岁，天庭满、地阔方、南校读书、学问强，自幼定亲刘家姑娘。
亲戚做了好几年，刘老一心是开个瓜园，为的粮食不够用，香瓜子、早换钱，卖点菜米、度艰难，庄稼日子得打算盘。
来在六月三伏天，羊角蜜香瓜开了满园。刘老夫子把瓜卖，叫他女、看瓜园，压下此话，且不言，再把学生说上一番。
李文生南校念书篇，上午那放学把饭餐，出了学堂往前行，大学长、说一番，叫声文生、听我言，摘一个香瓜尝尝鲜。
迈步来在瓜园中，看看那个瓜地无人行，有心摘瓜扬长去，怕的是、落盗名。偷盗二字、不好听，去见岳父理上不通。
想到这里往前行，姑娘看见是唤了一声，学生闻听止住步，见一个、女花荣，年长不过、十八冬，口称姐姐身打一弓。
走上前来问一番，你的父为何不在瓜园，姑娘回答面带愧，我的父、把饭餐，奴家替他、看瓜园，问你到此为何根源。
学生带笑把话言，见你父回家特到此间，窈窕淑女君子爱，奇才子、美婵娟，自古婵娥、爱少年，学个相王也会诬山。
说罢上前拉衣衫，刘凤英带怒把话来言，你读史书该知礼，刘夏惠、右圣贤，心怀不乱、又不贪，没学张生一马难栓。
学生闻听不耐烦，忙把那姑娘搂在胸前，凤英这才变了脸，叫郎君听我言，*淫之事，不礼端，再要不走我就嚷嚷。
双膝跪在地当央，遵声姐姐是没有声张，今日要是不从我，我不过、走他想，逃之夭夭、归藏学，学个相子永不还乡。
难为的姑娘没有方，双手拉起叫声夫郎，但等今晚三更后，到我家、东耳房，奴家与你、留后窗，悄悄进去好配鸳鸯。
学生回家且不明，再表表货郎名叫张青，瓜园以外听仔细，瓜不吃、走如风，高粱地里、把身停，夜晚提刀去会花荣。
六月十七黑了天，李文生心中暗打算盘，有心要到刘家去，怕狗咬、不是玩，令人知道、笑话咱，不如在家好好安眠。
再说张青小贼男，提刀来在了刘家门前，越墙而过到窗前、见窗户、未关严，推开窗户、到床前，刘凤英爬起问一番。
张青敞怀露胸前，刘凤英这才是用目观，一个肉瘤胸前长，有姑娘、问一番，这个疙瘩、主何言，惊动嫂嫂来在窗前。
杨氏女外边喊了一声，说是有贼进了房中，张青连忙往外闯，刀一举、响咕咚，杨氏人头、落留平，货郎逃跑影无踪。
刘玉出了门泪水盈盈，骂了声丫头料不成，勾引谁家贼男子，害我妻、命残生，我与杨家、把信通，去进衙门把冤伸。
连夜跑到三羊沟，见了岳父是细说根由，杨伦闻听气炸肺，天不亮、进复州、状告刘门、二丫头、何太爷坐堂问清由。

一个字
一个字来一条街，
吕蒙正挎蓝赶个斋，
关老爷把豆腐卖，
刘备西川卖个草鞋。
二个字来两条龙，
二郎担山是逞英雄，
玉皇看他本事大，
裁他下边去捉妖精。
三个字来三头横，
二十八宿是救罗成，
数着罗成年纪小，
打破登州是救秦琼。
四个字来四角方，
白土撑船是王延章，
回枪挑死高士纪，
替父亲报仇要子亡。
五个字来一张弓，
存孝本是个铁神星，
打遍天下无敌手，
临死落个五车子曾。
六个字来一张牌，
八路神仙是过海来，
才河掉了阴阳板，
老龙王难逃这场灾。
七个字来七月七，
天上的牛郎拱织女，
二人无做亏心事，
一道天河是两分离。
八个字来四对门，
包文正本是黑脸人，
三口铜铡两口印，
也断阳来是也断阴。
九个字来九出头，
杨家父子是壮幽州，
仗着文广武艺强，
穆桂英儿媳来报仇。
十个字来满天星，
西天去取经是唐生，
唐生取经十万里，
全凭着大圣孙悟空。
说了个一到了个一
说了个一道了个一，
甚么花开在水里。
这个花名闷不住咱，
荷花开花在水里。
说了个二道了个二，
甚么花开一根棍，
这个花名闷不住咱，
韭菜花开一根棍。
说了个三道了个三，
甚么花开列两边，
这个花名闷不住咱，
马莲花开列两边。
说了个四道了个四，
甚么花开一兜刺，
这个花名闷不住咱，
黄瓜花开一兜刺。
说了个五道了个五，
甚么花开过端午。
这个花名闷不住咱，
手槿花开过端午。
说了个六道了个六，
甚么花开一兜肉。
这个花名闷不住咱，
南瓜花开一兜肉。
说了个七道了个七，
甚么花开把头低。
这个花名闷不住咱，
茄子花开把头低。
说了个八道了个八，
甚么花开吹喇叭。
这个花名闷不住咱，
牛郎花开吹喇叭。
说了个九道了个九，
甚么花开跳山走。
这个花名闷不住咱，
葡萄花开跳山走。
说了个十道了个十，
甚么花开无人知。
这个花名闷不住咱，
苍子花开无人知。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-8 19:36
事后，凡夫根据相关资料，编了舞剧，组织村里年轻人演出。

黄河夯歌 （舞剧）
文/李一凡

起夯

【黄河金堤，人欢马叫，夯歌四起】
（男生八人群舞，担土，抬土，搬石，打桩等劳作状。继而夯歌起，《爬山虎》转《大扬号》。男舞夯）
《爬山虎》嗨——（合）吔——
拉哟起来——
（合）嗨嗨嗨呀呵呵，嗨呀呵呀呵呵，嗨嗨嗨呀——
太阳那个出来呀 (合)嗨呀呵喂呀
红似火来呀 (合)嗨呀呵喂呀
黄河金堤上 (合)嗨呀呵喂呀
（合）龙腾虎跃呀嗨嗨嗨呀呵呵，嗨呀呵呀呵呵，嗨嗨嗨呀——
《小扬号》 一夯那个下了去 (合)嗨呀呵喂呀
二夯那个来哟 (合)嗨呀呵喂呀
打一个鲤鱼 (合)嗨呀呵喂呀
（合）戏哟莲台呀，嗨嗨嗨呀呵呵，嗨呀呵呀呵呵嗨嗨呀——
鲤鱼那个戏莲呀 (合)嗨呀呵喂呀
莲还在那呀 (合)嗨呀呵喂呀
莲戏那个鲤鱼 (合)嗨呀呵喂呀
（合）不再那个来呀嗨嗨嗨呀呵呵，嗨呀呵呀呵呵，嗨嗨嗨呀——
《大扬号》打一个狮子哟 （合）嗨呀呵嗨呀嗨
滚绣球来哟 （合）嗨呀呵嗨呀嗨
再打个猛虎哟 （合）嗨呀呵嗨呀嗨
（合）下了山岗呀呀呵呵，嗨呀呵呀呵呵嗨嗨呀——
出水的蛟龙哟 （合）嗨呀呵嗨呀嗨
腾云雾来哟 （合）嗨呀呵嗨呀嗨
招来了凤凰哟 （合）嗨呀呵嗨呀嗨
（合）飞到黄河呀呵嗨嗨嗨呀呵呵，嗨呀呵呀呵呵嗨嗨嗨呀——

乐夯

（乐声起，新娘等八女携酒坛、枣篮舞上，慰问新郎等。舞曲《四平调》）
美酒红枣香又甜
送上金堤敬模范
哥得喜报妹欢喜
黄河两岸艳阳天
（众男大碗喝酒，以枣为肴。新娘突现煎饼大葱，男群起抢之，各女分发煎饼大葱，众男乐不可支。）
（二男表演摔跤）
（新郎表演武术《大洪拳》）
（新郎新娘拳脚对打）
男女群舞《猪八戒背媳妇》，曲《钜大缸》。
俊俏的妹妹一枝花 （合）哎嗨呀 咿儿得呀
滴滴答答娶到家呀 （合）哎嗨呀 咿儿得呀
进门先拜爹和娘呀 （合）哎嗨呀 咿儿得呀
躲到屋里剪窗花呀 （合）哎嗨呀 咿儿得呀 哎嗨呀哎嗨呀 咿儿得呀
先剪一朵八仙醉呀 （合）哎嗨呀 咿儿得呀
再剪一朵三哪吒呀 （合）哎嗨呀 咿儿得呀
连年有余荷花开呀 （合）哎嗨呀 咿儿得呀
麒麟送子乐全家呀 （合）哎嗨呀 咿儿得呀 哎嗨呀哎嗨呀 咿儿得呀
嗨儿呀，咿儿得呀 （合）哎嗨呀哎嗨呀 咿儿得呀
呀得一得哎嗨呀 （合）哎嗨呀嗨咿儿得呀——

赛夯

（四女故提男夯，不动。群男嘲笑。赠酒于八女，一饮而尽。四女抬硪上，众女舞硪。赛夯。夯歌起）
《程号》唻—— （合）吔——
嗨呀呵嗨嗨 嗨呀呵嗨嗨 嗨嗨嗨呀啰
（男）金堤上杀来了 （合）嗨呀呵嗨嗨
穆桂英了吧 （合）嗨呀呵嗨嗨
（女）打虎的武老二 （合）嗨呀呵嗨嗨
（合）拜了下风呀呵呵嗨呀呵喂呀
（男）我问你滔滔黄水（合）嗨呀呵嗨嗨
哪里来呀呵 （合）嗨呀呵嗨嗨
滚滚那个波涛 （合）嗨呀呵嗨嗨
(合)流向何方呀呵呵嗨呀呵喂呀
（女）黄河那个之水呀（合）嗨呀呵嗨嗨
天上来了呀 （合）嗨呀呵嗨嗨
奔流那个到海呀（合）嗨呀呵嗨嗨
（合）不复那个回呀呵呵嗨呀呵喂呀
（女）我问你什么人 （合）嗨呀呵嗨嗨
力量大呀呵 （合）嗨呀呵嗨嗨
什么人领导咱 （合）嗨呀呵嗨嗨
（合）打下江山呀呀呵呵嗨呀呵喂呀
（男）咱们那个老百姓（合）嗨呀呵嗨嗨
力量大呀呵 （合）嗨呀呵嗨嗨
共产党领导咱 （合）嗨呀呵嗨嗨
（合）打下江山呀呀呵呵嗨呀呵呀呵呵嗨嗨嗨呀——
《溜河风》齐用力呀 （合）嗨嗨
打金堤呀 （合）嗨嗨
落得平呀 （合）嗨嗨
夯得实呀 （合）嗨嗨
黄河水呀 （合）嗨嗨
闭了气呀 （合）嗨嗨
指哪里呀 （合）嗨嗨
流哪里呀 （合）嗨嗨
老百姓呀 （合）嗨嗨
好日子呀 （合）嗨嗨
咱国家呀 （合）嗨嗨
要腾飞呀 （合）嗨嗨嗨嗨嗨嗨嗨嗨嗨呀呵呵，嗨呀呵呀呵呵嗨嗨呀——

闹夯

（男）《慢四板》嗨—— 哟——
丫头那个片子 （合）嗨呀嗨 嗨呀嗨
别逞强哟 （合）嗨呀嗨 嗨呀嗨
马蹄窝打满 （合）嗨呀嗨 嗨呀嗨
（合）堤面上哟 哟呵嗨 嗨哟嗨 嗨嗨嗨啦哟
（男六人拉夯，二男夯底滚翻而过）
来年丫头哟 （合）嗨呀嗨 嗨呀嗨
上花轿了哟 （合）嗨呀嗨 嗨呀嗨
嫁一个麻脸的 （合）嗨呀嗨 嗨呀嗨
（合）做了新郎哟 呀呼嗨 嗨呀呵喂呀
（女）《慢四板》
愣头那个小子 （合）嗨呀嗨 嗨呀嗨
没分量哟 （合）嗨呀嗨 嗨呀嗨
金堤上还数 （合）嗨呀嗨 嗨呀嗨
（合）铁姑娘强 哟呵嗨 嗨哟嗨 嗨嗨嗨啦哟
（女六人拉夯，二女夯底滚翻而过）
银硪那个飞落呀 （合）嗨呀嗨 嗨呀嗨
白云里哟呵 （合）嗨呀嗨 嗨呀嗨
砸扁你个小子哟 （合）嗨呀嗨 嗨呀嗨
（合）拴马的桩 呀呼嗨 嗨呀呵喂呀
（男女争执，新娘新郎首当其冲。新娘被女友拉下，暗示打人夯。新娘羞涩不愿，二女友推搡，新娘挣脱。二女友气急，伙同众女捉住新郎，围攻，打人夯。众男女笑不可支。新娘偷笑。新郎爬起，滑稽的窥视新娘，归队。众欢呼。新郎带头给女硪披红。男女群舞《夯舞》）
（男女持黄绸作《龙舞》，新郎舞夯前引。黄绸变黄河图状，呈几字形。黄河涌动）
（新郎新娘高举石夯前台造型。）

（剧终）

此为舞剧主要场面情节，欢迎打造排练演出，作者提供原声夯歌录音。
这是舞剧剧本，黄河夯歌属国家非物资文化遗产，近乎失传，恐怕以后再也听不到了。据网上搜索，未发现如此原汁原味的夯歌。文字可找到一些，曲调音韵已经失传，熟悉者大都作古。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-8 19:45
第四章    金秋晚会

八月中秋，正是收获的季节。村民们白天忙地里，晚上还是照样到草堂饮茶话诗，江岸上的诗歌一直是这几天的主题。有人提议，让凡夫请几位诗歌方面的行家里手给大家点评点评。
于是，凡夫约来了几位朋友。有新诗吧的评诗高手秦楼月和海之女两位女士，有《四季歌文学网》站长李听圃，有《中国现代诗人》站长天高云淡，有烟雨红尘文学网站诗歌栏目编辑孤雪寒鸦先生。凡夫请几位老文友作陪，高兴地村氓忙里忙外，不亦说乎！

十五的月亮格外明，中秋节可是咱老百姓的佳节！新诗草堂烛明灯亮，村民们天没有黑就早早会聚草堂。每个人都带来了山上的水果，自酿的葡萄酒和精心加工的月饼点心。因为有贵客，还给客人准备了红枣干果等礼物。月亮升起来了，茶座的气氛也一阵比一阵高涨。先是歌舞，后是游龙在草堂外的甸子上进行，男女老少都加入了扭秧歌的行列中。那个乐，连客人们都卷入在歌舞的浪潮里。接着又有相声，山东快书等节目。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-8 19:46
说一道二 （相声）
文/李一凡

甲：早啊！大哥。
乙：啊，你搞错了吧？我家兄弟二人，本人行二。
甲：这么说是二弟？
乙：对！
甲：称呼你大哥，还不是尊重你吗？
乙：何以见得？
甲：我们老家称“老二”是老两，“二弟”是……
乙：是什么？
甲：裤裆里那玩意儿！
乙：你……
甲：开个玩笑！不管怎么说，老二总不如老一好！比如：一个公认“二”的孩子，要么缺根弦，要么冒失，要么游手好闲，三者必居其一，甚或兼而有之。二杆子，二皮脸，二流子，二百五，二道贩子…… 你可听说这样一个故事？
乙：说来听听！
甲：说是一个人，把银子埋在地下，留言示意：此地无银三百两。紧接着登场的邻居掘走了银子，照例留言表白——
乙：隔壁阿二不曾偷！
甲：请注意，是阿二而非阿大阿一！看来这阿二定是鸡鸣鼠盗之辈！
乙：有点意思！
甲：成语不给面子，歇后语 也不客气。如：阿二逛街——游手好闲！阿二养八哥——不是什么好鸟！我甚至怀疑日本人管二儿子叫次郎，就是因为某个遣唐使早早地发现了这个歧视！
乙：可圣人孔子和那景阳冈上的打虎武松都是老二，老二们应该骄傲了吧！
甲：其实，老二充其量就是老大贼船上的二副，非主流啊！我们那个地方有个风俗，老人去世了，打幡旗，摔老盆一定要大儿子。即使大儿子没了，就要长子长孙，也轮不到二儿子。
乙：不少地方是有这些规矩。
甲：抗战时，老百姓称汉奸伪军是“二鬼子”。
乙：因为他们认贼作父，助纣为虐！
甲：道上的哥们儿人称“老大”。
乙：那是江湖上的说法。
甲：现如今，最大的官叫“一把手”。
乙：次大的官叫“副手”。
甲：“副手”还不就是“二把手”？
乙：这“二把手”很接近“二把刀”，感觉确实很不正宗。
甲：一些地方的某些单位，唯一正宗的领导就是一把手，其余诸公，陪衬而已。我曾亲眼看到一个乡长把副乡长骂得狗血喷头，那副乡长一米八几的个儿。
乙：乡长从头至尾似乎只有一米五六。
甲：副乡长办公桌前弯曲的像只龙虾！
乙：大概这就是人在矮檐下，不得不低头吧！
甲：说来“二把手”们确实有许多不争气，手长、嘴长、头发长，白日是人夜是狼。吃着人民俸禄，坑害衣食爹娘！
乙：是有一些干部腐败变质，脱离了人民，成为党和国家的蛀虫！难怪有人说：“中国十大怪;发飙都是官二代；贪官大多情妇害； 小偷反腐成常态； 丫头都把大叔爱； 回扣不够拒门外；歪门邪道来钱快；桥塌路陷怨超载；投票结果被安排； 真相处处被掩盖； 遇事副官下得快。 ”即使老一也有许多公论那！一根筋，一言堂，一手遮天，老子天下第一……
甲：这一根筋？
乙：是说不会脑筋急转弯，一条道走到黑！
甲： 一言堂是说千锤打锣，一锤定音？
乙：非也！那倒是民主集中制！一言堂是“头儿讲话你憋着，领导指示你贴着，不同意见你 搁着，反对意见你歇着”！
甲：我的地盘我做主，老子说话金口玉言。 独此一家，别无分店！
乙：更有甚者—一手遮天！
甲：倒要听你说说！
乙：这“一手遮天”么——
拉团体，立山头，
肥水不能往外流。
皇城黑道我为大，
天高地远属我牛。
欺上压下手不软，
瞒天过海偷揩油。
阳奉阴违抗法纪，
两面三刀横着走。
老子就是尚方剑，
你放个闲屁我杀你的头！
甲：哎哟，可够厉害的！
乙：老虎屁股摸不得，老子天下第一！
甲：得了！这就有“一”了吧？
乙：不过，这一把手腐败者也大有人在!这就是上梁不正下梁歪！
甲：所以，全党全军下大决心反贪反腐，进行群众路线教育。
乙：大得人心，大快人心！
甲：你说说有哪些“二”字的更让人惊心动魄？
乙：二战！
甲：第二次世界大战？够大的！那是一场全世界人民反法西斯侵略的历史悲剧！至今日本军国主义阴魂不散，安倍当局继续反华，亡我之心不死！我们正告一切反华势力：站起来的中国人民不是好惹的！
乙：二炮！
甲：中国人民解放军第二炮兵部队，够厉害的！解放军永远是保卫祖国，捍卫中国梦的坚强柱石！
乙：《歌唱二小放牛郎！》
甲：歌颂了**军民机智勇敢，不屈不挠的斗争精神！
乙：《二郎山》
甲：表现了中华民族团结奋进，众志成城的信心和力量！
乙：二人转！
甲：东北地区的特色剧种！
乙：二手货，二婚，二奶……
甲：什么？乱七八糟的！

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-8 19:48
请到梁山来逛逛(山东快书)
文/李一凡

表好汉,论刚强,
表一表凡夫俺的家乡.
老家本在山东地,
梁山寨上聚义堂.
这里山高皇帝远,
一部水浒美名扬.
东平湖水泊八百里,
鲤鱼肥来稻花香.
遮天的芦苇映日的藕,
野鸭成群雁成帮.
捕鱼的小船成双对,
客轮笛笛在起航.
霞光里姑娘歌声起,
可忙坏船头少年郎.
对歌应答上了劲,
加塞空里唱二簧.
山东梆子河南调,
小放牛来锔大缸.
花和尚倒拔垂杨柳,
醉武松打虎景阳岗.
林教头风雪山神庙,
宋公明三打祝家庄.
好戏一出接一出,
唱出了自在唱出了狂.
平空里一声号角响,
战鼓咚咚荡水乡.
大船小船往堆儿聚,
鼓乐喧天彩旗扬.
水面上排阵习武艺,
县长也扒了光脊梁.
长须的老翁兜肚的娃,
壮实小伙大姑娘.
长的竿子短的棍,
刀叉剑戟勾镰枪.
流星锤泼洒流星雨,
紫金镗划破紫金光.
三节棍飞动晃啷啷响,
虎头钩出手带风狂.
刀光劈入剑影里,
这船飞到那船上.
展转腾挪来好快,
稍慢点屁股就遭殃.
小船儿玩得滴溜溜转,
湖面上无风三尺浪.
众英雄龙虎好一场斗,
欢笑声随着鼓声扬.


看船上请来众朋友,
脸莫红来心莫慌
梁山寨下起庙会
咱到会上去逛逛
水浒新城好气派
仿古建筑富丽堂皇
青砖绿瓦雕龙画栋
飞檐兽脊响铃铛
十里歌吹十里彩
十里喧闹十里香
十里杂货越山水
十里人流通京杭
红灯高挂迎游客
俊男倩女着古装
花船跑得是太平乐
高跷踩得是富贵享
金锁呐齐奏百鸟朝凤
腰鼓队招式葵花向阳
一顶顶狮子摇头晃脑
翻飞滚打献吉祥
那飞龙只舞得眼花缭乱
头衔尾尾接头欲张欲狂
要开心去看鹰扑兔
还有斗鸡和抵羊
茶座上渔鼓坠子《水浒传》
凉亭里山东快书《武二郎》
地方小吃皆美味
休要慌忙细品尝
大街上抬头往远看
人山人海乱嚷嚷
这个说
今年的庙会比往年大
那个说
明年更比今年强
这个说
庙会西到京九铁路梁山站啦
那个说
朝东就到水泊梁山聚义堂

说着说着来好快
人潮汹涌上了山岗
只见那
山崖威风硕大的字
《水泊梁山》闪金光
石阶上了一百单八磴
山路陡险挂脊梁
断金亭上马走峭
黑风口里风如霜
那李逵手执板斧一声吼
只觉得高崖山谷乱晃荡
练兵场上杀声如雷
宋江马道马蹄响
前寨后寨连环寨
森严壁垒豪气强
梁山大寨好威风
齐整的垛口高深的墙
城门洞军兵来把守
铮亮的大刀明晃晃的枪
进大寨杏黄大旗呼啦啦响
《替天行道》迎风扬
聚义大厅好宽敞
龙气虎威冲斗梁
天罡地煞排序坐
威风凛凛赛金刚
头一条好汉及时雨
呼仁保义黑宋江
第二条好汉卢俊义
玉麒麟武艺天下无双
第三条好汉吴学究
一出马就智取生辰纲
入云龙名叫公孙胜
神机妙算道法高强
大刀关胜是关二爷的后
精通兵法五虎将
豹子头林冲大教头
并杀王伦推晁王
秦明外号霹雳火
有勇无谋更疯狂
呼延灼马军五虎将第四
连环马毁于钩镰枪
小李广花荣长枪一杆
箭法高超百步穿杨
那柴进江湖上美称小旋风
交朋好友疏财仗义是皇家儿郎
十一条好汉叫李应
惯用飞刀把人伤
美髯公朱仝排十二
鲁智深人称花和尚
那武松景阳岗上打过虎
杀嫂锄奸孟州堂
董平五虎双枪将
没羽箭张清石子狂
杨志名唤青面兽
徐宁善使钩镰枪
索超大斧战杨志
戴宗神行太保当
刘唐本是赤发鬼
黄泥岗上劫皇纲
李逵人称黑旋风
勇猛无比活阎王
九纹龙史进是条好汉
《水浒传》中第一出场
穆弘雷横和李俊
阮氏三雄个个强
张顺张横与杨雄
石秀外号拼命三郎
解珍解宝兄弟俩
生成对来死成双
浪子燕青天罡排最后
众朋友欢聚在一堂
七十二地煞也来到
一个倒比一个强
地煞星、地魁星，地勇星，地杰星，地雄星，地威星 地英星，地奇星，地猛星，地文星，地正星，地阔星，地阖星，地强星，地暗星，地轴星，地会星，地佐星，地佑星，地灵星，地兽星，地微星，地彗星，地暴星，地然星，地猖星，地狂星，地飞星，地走星，地巧星，地明星，地进星，地退星、地满星，地遂星，地周星，地隐星，地异星，地理星，地俊星，地乐星，地捷星，地速星，地镇星，地稽星，地魔星，地妖星，地幽星，地伏星，地僻星，地空星，地孤星，地全星，地短星，地角星，地囚星，地藏星，地平星，地损星，地奴星，地察星，地恶星，地丑星，地数星，地阴星，地刑星，地壮星，地劣星，地健星，地耗星，地贼星，地狗星
水浒一百单八将
五洲四海美名扬.

俺梁山寨上摆酒宴,
聚义厅里话家常.
烟台的苹果莱阳的梨,
乐陵的小枣赛蜜糖.
峄山的葡萄牛眼大,
梁山的红杏赛铃铛.
青青的莲子粉白的藕,
鸡头米挂在菱角上.
蜜桔甜桃大西瓜,
清凉爽口任你尝.
宴席上,
清炖金鲤红烧肉,
蒸鸡烤鸭王八汤.
金针木耳黄花菜,
香菇肉丝配蒜黄.
绿豆粉皮薄又细,
凉调精肉加葱姜.
糖蘸山药麻辣藕,
醋溜白菜胡辣汤.
地道泥池忠义酒,
管你喝醉不晃荡.
若把朋友都请到,
对天烧上一炉香.
祝友情天长并地久,
祝大家幸福又安康.
祝天下人人都有爱,
祝祖国繁荣更富强.
天南地北一家人,
俺凡夫,
敬请天下朋友,
到咱梁山来逛逛!

---

作者: 李一凡    时间: 2016-11-8 19:49
养生之道（相声）
文/李一凡


甲：老兄，多日不见，又在研究什么学问？
乙：你别说，还真研究些学问！
甲：哪方面的？
乙：养生！
甲：哎呀，了不起！祖国养生学博大精深，是否可说来领教一二？
乙：好吧！学习深钻细研，学识博大精湛。学习马虎粗心，知识真伪不分。吃饭细嚼慢咽，身心健康平安；吃饭虎咽狼吞，肠胃撑胀伤身。
甲：这就来了！
乙：经观察发现，有的人活着为了吃饭，贪图享受，贪图好吃，有的人吃饭为了活着，即好吃味鲜，又要注意营养保健。
甲：两种目标截然不同！
乙：后果也完全两样！当今社会普遍现象。贪图好吃，忽略健康。提前生病，提前肥胖，提前衰老，提前死亡。精神文明，还没跟上。
甲：认真学习，保健知识。加强锻炼，调控饮食。心安神怡，强身健体。
乙：经研究，病有五来：吃出来，喝出来，吸出来，懒出来，气出来。
甲：先说这“吃出来”——
乙：吃饭七成饱，穿戴适当少，耐点饥和寒，益寿又延年。这就应验了，千古之名言：“若要身体安，三分饥和寒”。
甲：增强身体自身耐受力和抵抗力！　
乙：早饭好而少，午饭厚而饱（八九分饱），晚饭淡而少。一顿吃伤，十顿喝汤。宁可锅中存放，不让肚肠饱胀。
甲：听人说过：早饭吃好，中午吃饱，晚饭吃少。要定时定量。　　
乙：细粮四、粗粮六；主食四、副食六；动物四、植物六；一把蔬菜一把豆，一个鸡蛋加点肉。
甲：食物要讲究营养搭配，以求营养均衡。
乙：选择食品，注意四点：味美色艳，营养保健，心悦就餐，身体康健。
甲：能否重点说说有哪些保健食品！
乙：保健主食：“黄金作物”老玉米，营养保健数第一。“营养之花”大黄豆，抗癌蛋白最优秀。小米镇静又安眠，除湿健脾肠胃安。晚上睡个安稳觉，大便不稀又不干。荞麦、燕麦有三降：降压、降脂、降血糖。山药土豆红白薯，它们都有四吸收：吸收血糖与血脂，吸收水分与毒素。防糖尿病护肠胃，通便不得胃下垂。
甲：好处还真不少！
乙：保健饮品：绿茶豆汁葡萄酒（红），抗癌健身命长久。酸奶蘑菇骨头汤，延年益寿保健康。
甲：长见识！　　
乙：保健肉鱼，应该知道：小比大好，野比养好，瘦比肥好，肥中之瘦更好；虾比鱼好，鱼比肉好，肉比蛋好。水里比地上好，小鱼小虾最好，连头带尾全吃挺好（鱼虾软化血管，保健长寿）。多条腿比两条腿好，两条腿比四条腿好，高原野生蚂蚁最好（野生红黑蚂蚁，保健防治多种疾病）
甲：新鲜！
乙：保健菜类，三好三美誉：三好：植物花粉很好，西红柿非常好，黑木耳特别好。（花粉：植物精子，美容健肾，维持肠道秩序；西红柿：营养丰富，熟吃抗多种癌症；黑木耳：稀释净化血液，降低血粘稠度，溶化血栓，防治心梗脑梗）。三美誉：红萝卜称“小人参”；大蒜称“抗癌之王”；洋葱称“蔬菜皇后”.(均能抗癌、降压、降脂、防冠心病。红萝卜养颜、明目、防感冒；把生蒜瓣切薄片，15分钟后再吃，才能抗癌)。
甲：真想不到吃还有这么多的学问！
乙：有些人，不知保健，贪图味美，贪图色艳。忽略营养，忽略保健。吃出病来，为时已晚，损害身体，受罪花钱。敬劝诸君，合理膳食。心安神怡，强身健体。　
甲：这喝出来的病，“喝”指什么？
乙：指过量喝酒！少量之酒，健康之友；多量之酒，罪魁祸首。　
甲：这话几乎人人都在说！
乙：可还是有人天天在忘！酗酒失控，嗜酒丢命。不幸事故，屡屡发生，多饮伤身，偏要逞能。不以为悲，反以为荣。
甲：难怪有人撰写对联提醒嗜酒不要命的：上联：浓香型、酱香型、是酒就行。
乙：下联：有病喝、没病喝、每天都喝。
甲，乙：横批：喝死拉倒。
甲：病是吸出来的，大概是指吸烟吧？
乙：没错！烟有百害，而无一利。吞云吐雾，伤害身体，污染环境，损人害己，劝瘾君子，戒烟勿吸。
甲：大鱼大肉，大烟大酒，体胖血稠，命不长久。可我不明白，人懒也会生病吗？
乙：那当然！奥林匹克希腊圣地，山上刻着千古名句：“你想得到健康吗？那你就跑步；你想得到聪明吗？那你就跑步”。
甲：看来跑步很重要！
乙：不止跑步，是说运动。有好多这类的名言熟语：
　　不登高山，不见平地。不经锻炼，不会强坚。
　　走路使您童颜常在，运动使你青春永驻。
　　水停百日要生毒，人闲百日要生病。脑子不用不聪明，身子不练不康宁。
　　饭后（半小时）百步走，活到九十九。饭后百步走，强似开药铺。
　　你坐轿车我步走，看谁生命更长久。每天步行二十里，百病皆无健身体。
　　头要常凉，脚要常热，身要常动，心要常静。
　　行如风，站如松，坐如钟，卧如弓。
　 生命在于运动，生命在于休息。保持乐观情绪，遵循生活规律。白天按时运动，身体就会康宁。晚上按时休息，精神就会安逸。
甲：生命的确离不开运动，人懒就要多病！说到病是气出来的又有何见教呀？
乙：生气四害：血压变高，血脂变稠，血色变紫，血管变细。引发脑塞，心肌梗死！
甲：对！要活好，心别小，善制怒，寿无数。笑口开，病不来，心烦恼，病来了。
乙：大笑养心，抑郁“伤”心。注重养生，先要养心。早保健，晚死亡；晚保健，早死亡。终生保健，终生康健；终生养生，终生康宁。
甲：顺其自然，量力而行。善待自己，无愧于心。随遇而安，自成天趣。信马由缰，快乐安康。
乙：天怕乌云地怕荒，人怕疾病草怕霜。心灵的疾病，比肌体的疾病更危险。
甲：房宽楼宽，不如心宽；千好万好，不如心好。
乙：愚蠢的人勾心斗角，争权夺势；聪明的人活动锻炼，生理保健。权势是暂时的，健康是长久的。
甲：心胸里头能撑船，健康长寿过百年。心胸里头能拉车，健康长寿一百多。
乙：知足者常乐，能忍者自安，忍饥者长寿，耐寒者体健。人逢古稀喜相聚，满座白发尽笑语。身处盛世盼岁长，往事茫茫如烟雨。勤于纸上寻欢乐，珍惜今天保身体。多在人间看春光，又是桃红满地绿。
甲：笑一笑，十年少，笑口常开，健康常在。愁一愁，白了头，天天发愁，添病减寿。
乙：宽宏大度容天地，得容人处且容人。忍一时风平浪静，退一步海阔天空。健康是自己的，钱财是儿女的。自己只管自己事，儿女琐事由他去。
甲：重视健康，淡泊钱财，死不带去，生不带来。
乙：小事糊涂，大事明白。度量大一些，风格高一些，看的远一些，想的宽一些。“诸葛一生惟谨慎，吕端大事不糊涂”。
甲：忘掉过去，珍惜现在，享受今天，乐观未来。
乙：临大事静气为先，遇险滩宁静致远。大其心容天下之物，虚其心受天下之善，平其心论天下之事，定其心应天下之变。先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
甲：还真是越说越有学问！

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-8 19:50
场外的节目结束了，人们陆续回到茶座，祝酒，品茶，话诗。诗评家开始对墙上贴的江岸诗做一一点评。

秦楼月点评

《红蔷薇》

我说你是我的红蔷薇
你的绽放
我的沉醉

我说你是我的红蔷薇
你的荆棘
我的羞愧

我说你是我的红蔷薇
你的枯萎
我的伤悲

——师宇


按说呢，这一篇很随手。
用的词都很普通，比如绽放、沉醉、枯萎、伤悲。

严格说是不能这么用词的。他这么写只是做示范。
但是这一篇的示范太露骨了。

露骨，就是说写得很典型的意思。

这是两线式。
有着严格的结构。

花朵的绽放到枯萎，是一个过程。
人物由喜悦到忍不住触摸被刺伤而羞愧再到伤悲，也是一个过程。

两条线紧密缠绕。言浅而义深。
蔷薇护住了自己也避不了凋零，这是一个必然的过程，但是依然令人伤感。

起句套用的是林徽因的人间四月天。这种套用不管在什么地方都是低级的。但他这里这么用，表达的是一样的痴迷和固执。
他这么用了，只是为了做示范。认真写的话他肯定会绕开这种句子。

就这么简单的一个示范文。一板一眼清清楚楚。
条理清楚，逻辑严明。情与理都在其中。

现阶段你们能写成这样，已经是奇迹了。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-8 19:51
海之女点评

《绘在墙上的鱼》 （经秦楼月鉴定评为一级精品）
——青衫骑驴客

我在旅途中遇到一面墙
我看见缤纷的颜色涂在
斑驳的墙上
上面绘着无数条鱼
鳞片清晰，鳍翅张扬
没有海洋，没有河流，没有湖泊
甚至忽略了水的存在
只有一群鱼，拥挤在一起
红色的鱼，黄色的鱼，黑色的鱼
凶猛地向我游了过来


我站在广州的街头
2009年的春天，雷雨终于开始
在南方这座阴郁的城市
雷雨比春天更好地渲染了一切
所有直立的鱼都有了呼吸
所有盲目的鱼都有了
洄游的方向


这首诗最显著的特点是什么？立体感强。
这一点在新诗吧十分罕见。
我自己不写这种立体感的诗，不是因为不好，而是我主要尝试的不是这种。我尝试的路线和浅绿色的夏天类似。我不写，其他的人又写不出来。那么仅凭这个，这首诗就足以设为精品。但要说是一级，那是因为除了这个大优点以外，主要的诗的要素，这一篇里面体现的并不含糊。
没有一首诗是直接告诉你作者的想法的。如果是那样，那就叫大白话，不叫诗。你们看看你们自己的东西，有多少叫做大白话？
我最欣赏的还不在于这首诗不是大白话，而是这首诗深刻的内涵。
你们当中有些人技巧并不是很低，比如咕噜儿，比如wc边的金字塔，甚至遗落的书签。这些人都是会写诗的。就算不是很会，也比绝大多数诗歌论坛的网民强很多。但他们的思想不够深刻。写的东西叫做三分诗七分读，架子很唬人，内容很一般。骗骗不会写诗的还可以，骗不了行家。当然我只是打个比方，被点名字的人看到了不要生气。

这首诗有什么样的内涵？
什么叫大城市？钱多的城市。为了钱，我们离开了我们赖以生活的水，涌进了大城市，挣扎着。我们来自五湖四海各不相同，有红色的，黄色的，黑色的。可是这一刻，在一个旅途中人的眼里，我们就是一群绘在墙上的鱼，我们的生活是给别人看的生活，不是在水里的生活。
春天对于我们来说，没有什么意义。那不属于我们。相比这假惺惺的春天，我们更需要，一场雷雨。
这首诗就是表达一个意思，绘在墙上的鱼对水的渴望。

（这只是我对这首诗的理解，解得不对的，请作者指正。）

所以说这首诗的内涵非常深厚。厚到什么地步？厚到可以发表的地步。这不比我以前读过的很多名人的诗差多少。这种水平不说在新诗吧，在整个百度，都是很罕见的。

内涵深归深，但作者的文笔，却显出了火候不足的底子。
估计作者是那种想得很多，读书不多的人。否则这首诗稍微加以润色，绝对可以成名的。

了解了这首诗的内涵之后，我们再来欣赏作者的文字。（火候不足归不足，那只是相对徐志摩而言。相对你们来说，火候足得很。）
几乎作者的每一句话都耐人寻味。

他说：我在旅途中遇到一面墙。
这句话的意思是，旅途中的很多事都像风景，别人的故事，在我眼里就像风景。但这一副风景让我停下了旅途中的步伐,因为它让我思考。

他说：我看见缤纷的颜色涂在 斑驳的墙上
这种修辞叫什么？叫借代是吧。借代的好处是，给人想象的空间的同时，又突出了重点。（我这句话很多大学教授都不会说。他们只会说我的前半句。）
缤纷是说种类繁杂，色彩是说人性个性在别人眼里都只是符号，斑驳是说墙上的鱼的生活环境。
这些词个个都恰到好处，位置都用对了，都是最准确的词，但是不是最精辟的词，尚待斟酌。

鳞片清晰，鳍翅张扬
这是说鱼的挣扎的样子。为什么挣扎？离开了水的鱼常会觉得呼吸困难而已。
作者为什么不拿别的做比喻，单用绘在墙上的鱼？这种选材也是独具匠心的。很了不起。
这句话的位置也放对了，但是不是能够更精辟，恐怕也是能够的。

每一句话都写对还不行，还要精辟。都精辟还不行，还要像徐志摩一样飘逸，不着痕迹。这就叫炉火纯青了。所以奉劝某些人，炉火纯青，泰斗之类的词不要乱用，要搞笑你去相声吧——诗写得跟粪似的（某些人）我都不说你了……没大脑。
开头开得很精彩。行云流水。
后面跟的虽然也没松懈，但多少在文字处理上有些随便。但精彩依然存在的：比如拥挤，凶猛，这样的词，都用得很到位。很发人深思。

第一段是令人压抑的。如果你读完第一段你感到压抑，那说明两个问题：第一，你读文章还有点感觉；第二，作者不光想的深远，用词到位，他还很擅长营造气氛。——相当了不起。

那么第二段一开头，又是一个精彩的换气。
奇妙就在这里。作者不讲究三美。但音律美却偏偏在这里发挥了作用。
鱼是一七韵，来是怀来韵，都是抑声。压抑感的产生，跟这些柔和级细弱级的韵脚不能说没有关系。
那么第二段的头，虽然不是洪亮级的韵脚，但却是延长音。读“头”的时候拖音会比鱼，来要长。并且头的音量也较大。所以会让人有一种换气吐气的感觉。

为什么要换气？也有讲究。因为第一段是作者看到墙的思考，第二段作者的思想回到了现实。这是两种境界，所以要换气。（就是换韵）不换的坏处是：读起来不舒服，并且读者的跟随性会有些松动。

所以第二段的开头换气，很到位。
但是下文，就有些松动了。要说败笔，并不是败在那些排比，作者说没有湖泊那几句没写好，其实我觉得也还过得去，毕竟水的范围是在逐步递减。意思表达还是准确的。

我最讨厌看到词不达意。但是这首诗虎头蛇尾，结尾偏偏就有点词不达意，指向不明。
雷雨春天那一段都写的没什么大问题。但是直立的鱼有了呼吸，盲目的鱼有了方向。问题就来了。
这两句跟雷雨有什么关系？为什么叫直立的鱼？为什么叫盲目的鱼？前文没有交代呀？
他们指代什么？莫名其妙。
为什么下雨之后，就有了方向？没有河床是盛不住水的。杯水车薪，救得了一辈子的饥渴吗？下雨的时候有呼吸，下完了怎么办呢？继续挣扎？如果是那样？后面的盲目的鱼的方向又体现在哪里呢？不要说直立的鱼和盲目的鱼是两种鱼？这两句的修辞叫做互文。什么叫互文？就是将军百战死，壮士十年归。搞不清楚我在说什么的回去读小学去。
你要说你这两句不是互文，那就是大败笔了。

结尾看似深奥，实则单薄。
虎头蛇尾。可惜。


以上就是我对青衫骑驴客第一篇精品的评析。
评得不对的地方欢迎作者指正。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-8 19:52
《四季歌文学网》站长李春霆和《中国现代诗人网》站长天高云淡点评凡夫的《父亲》


父亲


我曾鄙夷的解读你的脸庞
汗臭 窝囊

我曾不屑的躲过你的目光
迟钝 忧伤

可我还是寒颤你掌上的飓风
能把山推倒 把云扫光

我开始怀疑自己的嘴脸
为什么与你不像

再不敢居高临下
沉溺于丧心病狂的官场


《四季歌文学网》站长李春霆：一凡老师的这个作品，有很深刻的现实背景，它不是在说一个文化传统里的忠孝问题，而是在解析当今社会的迅速发展引起的文化心理和价值观变化，以及对人们心灵所产生的巨大冲击，这种冲击带来的道德伦理的坍塌和人们心理上的扭曲，固有的道德秩序被打乱了，哪种迷茫和在审视，恰恰反应新的道德建立的艰难过程。这里对父辈的否定，是不被限制官场特权利益的社会现实与中国世俗文化和传统道德良心的严重背离；对官场现实的否定“沉溺于丧心病狂的官场”，则代表人性良知回归和逐渐加大社会正义的呼声，严重的底层反抗力量的出现。这些社会现象和社会力量的聚合所发生交互作用，正深刻的影响当代的社会变革，推动新的社会形态的创立，新的社会形态不会出自理论家的闭门造车和发明专利。而是要由广大的民意意愿的聚合才能完成的一次社会实践，这个阶段的道德重建和文化心理的重塑一定是个复杂和缓慢的过程，但我们相信在被监督限制的情况下，权力这个猛兽，一定能成为对社会对人们的道德心理起正面影响的因素。人们的社会活动将经受道德的规范和文明的审视。但愿一凡老师的这个作品成为回顾历史的一个记忆。
这个作品的内涵很深，要从广阔的当代社会生态里进行解读，当然这种解读是因人而已的。我的理解也可能有其片面性，但我还是很喜欢这种有深刻内涵的作品，简短的文字里可供解读的内容很多，让人佩服。

《中国现代诗人网》站长天高云淡点评：这个作品很有力量，也很有味道。说“有力量”，是对官场上的坏习惯的无情鞭打；说“有味道”，是作品既押韵，又有古色，看起来规范，读起来顺畅。这五段的分布，均匀，合理。前两段是“现象”，父亲勤劳，憨厚的形象活生生地立在我们面前；第三段是“本质”，是父亲的尊严，他是个顶天立地的人，时时鞭策着我们；第四段是“转折”，这里，说是怀疑“嘴脸”，实际上是检查自己的心理，为什么会看不起低层的凡人；最后一段是“答案”，因为在官场久啦，容易滋生坏习气。这种坏习气的表现就是“居高临下”，脱离群众。在这里，“居高临下”不是一个简单的形容词，而是以“景”喻“意”的创作方法的巧妙运用。“居高临下”——对上；卑躬屈膝，对下；颐指气使。这个作品的现实意义是很明朗的，构建社会主义精神文明不是一句空话，首先要从对待亲人开始。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-8 19:53
孤雪寒鸦先生点评村氓的诗歌。

动态景色的诸多描写、揉和进淡淡的情感，动静结合、意象活灵生动、张力四射，宛若一幅“春江花月夜”的美景，让人在静谧中体验自然、体验生活的无限美妙和乐趣。

凡夫也作了发言：
首先感谢朋友们对几首诗作品的精彩点评！这几首诗，各有特色。《红蔷薇》亮点在于诗歌的形式和结构，师宇老师以极简朴通俗的语言表达复杂的情感变化，笔法纯熟，一气呵成，并且句式工整，行韵和谐流畅，不愧新诗的样板之作。《绘在墙上的鱼》重在诗的内涵厚重，不少诗友也明白创设意境的重要，但忽略了诗的灵魂，即其内涵意蕴。这首诗语言也好理解，关键在于要扩展开来去读，读出它的深邃。可惜结尾出现了败笔。《我要以这样的方式接近生活（组诗）》一组抒情诗，正如袁克先生点评的“总体上，语言含蓄诗化，意象独特鲜活，内涵丰富，意蕴深刻，运用精巧的构思和通感等艺术手法，增强了诗意的厚度和表现力，表达了对平实的田园生活的美好向往和积极的生活态度。”但读来在语言上有些绕口，遣词造句挺另类的，不细品味的确不好理解。凡夫认为，新诗语言的含蓄不在于獒牙，应在于深入浅出，巧夺耳目，言欲尽而意不止。我们这些成天读诗探讨的人读来还全凭“大概”“可能”去猜测，老百姓读来更是入云雾山中了。当然，人们欣赏的品位不同，各有所好所得，兼蓄并容是我们一贯的原则。

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作者: 李一凡    时间: 2016-11-8 19:53
凡夫看好类似如下的诗歌

梦外，响起了敲门声

文/北城

1
消瘦的老哈河
成全了一滩荒草
一群瘦鱼，逆流而上
沿着曾经的粼粼波光
游成记忆

去梦里
移植一片烟雨江南
留住故乡
最初的模样

2
往事在眼角湿润
顺着脸颊
蜿蜒而下

荷塘还是那片荷塘
月光已布满忧伤
当那些日子被悄然翻成记忆
我的春天便没了绿色

3
忆你云淡风轻的笑意
葱茏了一畦心事
根，在家
思绪漂泊在外

胡杨林边
牧归的羊群
把一曲牧歌
圈回夕阳

4
在风中
潜进被岁月淹没的文字
读一阕流泪的悲歌
蛙鼓蝉琴里
冲凉的弯月
已不知去向

只剩一尾鱼
不敢触动
早已写好的结局

5
梦，很浅
掀开一份牵挂
就能看见

叠好的昨天里
娘，始终坐在灯下
读着城里的月光

6
屋檐下
矜持的雨滴
坠落
溅起隔年的雨声

淋湿的乡愁
扉页上印着你的名字
翻开，读浓满屋牵挂
喝下最美的回忆之后
梦外，响起了敲门声


语言上有一定诗歌欣赏能力的人都能够读得懂，品得透，意境美，蕴含丰厚。

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作者: 星海阳光    时间: 2016-11-10 07:46

李一凡 发表于 2016-11-5 16:40
问好慧敏！建议甚好！《草堂纳秀色，茶乡润诗情（新诗茶座）》是一个综合性帖子，主要是诗歌理论，共八 ...

读到桑老师的作品，感觉非常好，需要慢慢消化。同意慧敏的建议，这样贴出来，找起内容来，不方便。得前后翻。谢谢李老师分享这些好东西，大开眼界。

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作者: 龙博    时间: 2017-1-7 21:52

李一凡 发表于 2016-11-5 13:43
修筑黄河堤和运河堤的确是一个伟大的工程，一般在春季，黄汛到来之前。可每到汛期，黄河堤上更是森严壁垒， ...

扯得好，扯得妙，扯得大家哈哈笑！

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作者: 龙博    时间: 2017-1-7 21:58

李一凡 发表于 2016-11-5 13:58
村长石下草

这不是诗，分明就是分了行的散文。

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